佳能C-log和Cinestyle的8bit的解决方案已经过时了！

佳能 Cinema EOS在过去的2年，确实风光无限，但是技术的更新永远是厂家的要点。从历史的角度看来，基于8Bit的C-log和基于4：2：0的Cinestyle在当时作为10万元以下的过渡设计是很好的，但是现在10bit，4：2：2的设备已经进入6万以下的区间的时候，CANON Cinema Eos的产品线已经彻底过时了。

像ARRI Alexa和Sony 这类摄影机，和佳能相比，位深较高，色彩取样也较强。机内10位4：2：2拍摄，机内12位4：4：4拍摄，这样能足够的宽容度和色域来让RAW 素材真正的发挥威力，特别是在调色的时候。为了能在几款佳能摄影机上拍摄RAW视频，魔灯的开发商已经开发出一些非常出色的硬件，但这篇文章的重点不是讲这个系统的。

虽然较高的宽容度对后期调色很有帮助，有时摄影师只是进行最小程度的调整，让LOG的“灰”提供所谓的“乳白”色调。典型的例子是“混乱之子”的摄影导演Paul Maibaum的工作经历。Paul用的是ARRI Alexa。

（乳白的色调）

这种审美在电影和电视中越来越常见和突出，佳能和Technicolor在2011年进行了合资合作：推出免费的CineStyle固件更新。在过去的三年里，CineStyle在低预算人群和学生群体中已经成为了主流工具。但是，不像ARRI、Sony及魔灯破解提供的RAW素材，这种“乳白”素材没有真正意义上的宽容度。即使是在它的新外观上，你调色的能力还是很有限。这是为什么呢？虽然对比度、饱和度及锐化度的调整给我们在后期留了很多余地，但编码和色彩空间仍然是相同的：4：2：0，H.264 (Canon 5D Mark II 和III、7D、C100)。佳能C-Log为C100 (8bit4:2:0 AVCHD @ 28Mb/s)和C300提供机内拍摄(8bit 4:2:2 @ 50Mb/s)的情况也是一样的，虽然10位ProRes 422 HQ 可能是用外部记录器通过HDMI/SDI输出的，比如Atomos Ninja。

佳能4：2：0素材比4：2：2素材的RGB色彩编码少50%，比4：4：4素材少75%。保留CineStyle或C-Log色彩文件的好处是，素材不需要强大的CFast、SSD或超动力的SDXC卡来拍摄。拍摄能更久一点，只要保持合适的曝光，能将就着输出我们通常追求的乳白色调。

但是，小心不要让外表骗了你。8位4：2：0 h.264素材看起来和12位ProRes 4444素材很像，但是当你进入调色阶段你就知道这里面的差异了。所以，在摄影器材飞速发展的今天，Sony FS7随便就是机内4K 10bit 422记录，相比之下Canon的8bit C-log已经跟不上时代的潮流了，Cinestyle也就更别提了。

（Sony FS7）

CineStyle或C-Log的设计，仅仅是为了接近接近高宽容度的“外貌”而设计的。GH4 及A7s这样的机型也有自己的设计思路。GH4的电影文件专为直接输出给剪辑而设计的，而A7s 的S-Log2是专为调色而设计的。这两者都是为不同的用途及不同的专业技术而设计。而4：2：0相对你的项目是否足够的问题，在考虑及做决定之前应先判断你的项目需要什么程度的调色。

via 4kshooters

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