默音：作品被抄袭，我放弃维权
这是第三个原创者的故事
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默音说：小说作家其实也像一个扮演者，靠的是不断的思索和探究，在文字里成为别人。
默音还说：被抄袭这件事情它只是存在在那里，自己也不会经常去想它，因此没有受到太大影响，自己还一直在写，精神上从没被打败。
如何成为自己，如何在精神上坦荡无畏，是每个人的人生命题。
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我其实很早就开始写小说，最早是十六七岁的时候，我在一家商场当营业员，空余时间写科幻。当时的稿子发在《科幻世界》，那时杂志的发行量很大，也收到过很多读者来信，但毕竟太年轻了，阅历和阅读都不够，写得很慢。后来我念了大专自考，进了日企，期间是论坛风行的年代，我在网上写了些恋爱小说。二十四岁那年，我去了深圳的日文杂志社，比较忙，有两三年没有写。重新想写是后来在上海念日语研究生，到九久读书人去实习。实习的时候看稿子，我就觉得：啊！这些小说我也能写！
现在回想，让我重新开始写作的契机应该是去出版社实习。实习的时候带我的师傅是彭伦，就是群岛图书现在的主理人，一个非常好的编辑，他主要做欧美文学。他告诉我，张悦然他们在做《鲤》，你如果有小说可以拿给他们看看。我那时完全不了解该如何发表作品，文学界的张悦然，我也只是听说过这个人，在那个时候还没有看过她的小说，也不知道《鲤》是一个什么样的刊物。《人字旁》写得很快，只花了一天的时间。《鲤》的团队看完很喜欢，就登在了创刊号。
所以我开始写小说就是这样的一个契机。虽然给《鲤》写了几个短篇，重心不在短篇上，因为我有一个想写的长篇。
我大概2008年左右开始写《甲马》。以我当时的能力，事实上驾驭不了这样一个题材，因为它涉及了西南联大、知青和现代，是一个比较复杂的三代人的故事。写完《甲马》第一稿，我给几位认识的老师看，做出版的段晓楣给了我一些建议，在她的建议下，我开始修改。其实改小说不能直接按照别人反馈的建议改，毕竟它不是一个甲方乙方的工作，所以我的第二稿虽然比第一稿有了很大的进步，但它还是一个很不完美的小说。《甲马》的第二稿失败之后，我想换换心情，就写了一个小长篇，《月光花》，这本书出版了，销量有些惨淡。
研究生毕业后，我有三年左右的自由职业经历，写小说和翻译，渐渐觉得自己的生活很狭窄，一直待在家里面工作，也不认识什么人，和外界没有互动，就想要有些改变，想去上班，所以就去了世纪文景，做日语图书的编辑。
上班之后就没有什么时间写小说了，写得很慢很慢。在这中间，《人字旁》和另外几个短篇结集成书，书名就叫《人字旁》。我花了两三年，写了最近再版的《一字六十春》（初版叫《姨婆的春夏秋冬》）。这是我的第三本书，也是第一本自己感觉比较满意的作品，因为它比较完整，我想表现的东西都表现了。做了四年编辑以后换了一家出版社工作，开始重写《甲马》，前后花了一年多的时间，这时距离《甲马》第一稿已经过去七年，所以前后一共花了八年的时间终于把这本书写完了。
2017年《甲马》出版了。可以说，作为小说作者，很多人知道我是从《甲马》开始的，那之后又出了《星在深渊中》，然后现在《一字六十春》重出了。我一般不太提最早的两本书，个人简介我也只写后来的三本，也是因为我认为前面两本还不够成熟。
《一字六十春》默音 著
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我觉得每个写小说的人都会有自身的经历融合在作品里。我的小说相对比较注重情节，人物也比较多，自身经历多多少少有一些折射，当然也有很多是靠观察和想象。
我同时从事写作与翻译，就我个人的观点，这两者几乎没什么共同点。写作是你用自己的语言讲自己的故事，翻译只是找到一个合适的语言去表达别人的文字。从动脑的角度来说，翻译是不需要动太多的脑子的——也可能有的人不赞同我的观点。总之，我感到翻译相对来说是比较轻松的，因为写作可能会涉及今天状态好不好什么的，但翻译不存在状态的问题，即便你今天重感冒，你也可以坐在桌前翻译。
让我谈谈日本文学？这太难了，因为你很难把所有的作家放在一个框架内来讨论。可能有不少读者认为，日本作家只写一些很小的主题，事实上也有写大主题的日本作家。我觉得，就题材的多样性来说，现在的日本年轻一代作家还是比我们国内要多样化。举个简单的例子，就是村田沙耶香，她的《人间便利店》和其他的作品有着女性主义的核心，有一些东西甚至可以说是暴力的。我自己做编辑的时候，因为工作需要，一直在追逐他们每一届的文学奖、最近热门的作品、今年比较卖座的作品。现在不再当编辑，完全以个人的兴趣来阅读，所以有些作家和作品我可能没有涉足，也没有办法讲得很清楚。
我少年时代特别喜欢村上春树，不过我在写作上倒是没怎么受到他的影响，一方面是因为他的风格很难模仿。因为太喜欢他，我还去看那些他翻译过的作家。大家都知道他翻译过菲茨杰拉德、约翰·欧文，我其实也参与编辑过一本约翰·欧文的书——《直到找到你》。村上翻译的作家当中，我尤其喜欢约翰·欧文，尤其是《盖普眼中的世界》，还有《寡居的一年》，后来读客把这本书改名为《独居的一年》后就卖得很好，也是一个不可思议的现象。
欧文的书都是大长篇，是非常复杂的。他常写隐藏了疯狂的人生，而且他很喜欢写作家们的生活，像《寡居的一年》写了四个作家，他不仅写这些作家，还把这些作家的作品都在书中表现出来，所以他的作品是非常复合的、充满激情的小说。
这几年最喜欢的是武田百合子，我翻译了她的《日日杂记》，最近在翻译《富士日记》。关于百合子，我写过一篇很长的介绍文章，收在单读的《明亮的时刻》。她曾经是作家丈夫武田泰淳打理家事的伴侣，还为他做很多杂事，有点像助理兼口述笔记员，泰淳去世以后，百合子的日记出版，大家才发现，原来她是一个这么优秀的作家！！
默音绘：村上春树
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要说写作生涯的遗憾，好像迄今为止没有什么遗憾，因为我之前想写的主题都写了，后面如果还有想写的主题就慢慢写。其实对写作者来说呢，书卖得好不好虽然重要，但是销量毕竟不是你自己能决定的，销量当然跟每本书本身的品质有关，但也有很多可以说是玄学的因素。
有一次收到一个读者的私信，大意就是我写的某一本书最终改变了他的人生，对于写作者来说，这可以说是最大的成就吧！
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谈到原创文学的环境，有两个看似无关的领域，一个是文学期刊，我自己现在更多的投入也是在这一块的。我不太清楚别人的情况，我最早除了《鲤》之外，唯一的投稿是投给《上海文学》的，就是网上看到《上海文学》一个编辑的邮箱，我就投过去，然后收到了回信，说这篇稿子会用的。我不知道是不是每个人都如此顺利，我感到自己还是有点幸运，通过自由来稿发了小说。写到后来，渐渐会有一些刊物来跟我约稿，所以现在不是很担心发表的渠道，当然首先还是要写到自己满意。
原创的另一个领域就是网文。虽然我自己也看网文（对，有好多写纯文学的人是不看网文的，而我是一个热忱的网文读者！），但网文的生态圈我并不了解，就觉得可能挺不容易的。我很年轻的时候也在论坛上写过小说，当时那种论坛也很随心所欲，也没有日更多少的要求。现在的网文好像是需要每天多少字数，作者才能存活，一般签约的作者一年要保证有多少字嘛。这个我因为不了解，不能具体展开讲。
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其实被抄袭这件事情它只是存在在那里，我也不会经常去想它。包括今年年初我发了那个声明，我最早发的是很短的一段话，后来豆瓣网友都来帮我找证据，最后我感到需要对读者们有个交代，就发了一个长的声明。
网上抄袭的现象真的很多，尤其是一些画插画的，还有很多写严肃内容的，往往是你自己花费心血做的东西，有可能就被别人很轻易地抄了，对于这个现象我是很气愤的。当时我跟一个朋友聊起来，她觉得我应该重新提一下这件事情，我也没有想到重提之后会有那么大的反响，后来有很多认识的不认识的人都在网上支持我，我觉得这件事情我就真的释然了，可以放下了。在彻底放下这件事之前，你会觉得它就像一个陈年的刺，就是你其实已经没有什么伤痛感，但是还是会觉得很膈应，膈应是肯定的，现在连这个膈应也没有了，我已经比较坦然。但这个跟抄袭者所谓的“道歉”没有关系，道歉信我看完觉得有点可笑。最终让我释然的还是读者的反应。
抄袭的判定是挺难的，尤其是长篇的作品。因为大家可能没有精力去仔细地分辨长篇小说，所以网上会流行调色盘，就是为了让大家能够一目了然。
我自己的案例是一个短篇，真的很短，就一万多字，每一个人都可以迅速把两篇看完，做出比较，然后得出自己的结论，但是放到一个十万字，甚至一百万字的书上，你可能没有心思去看那么长的东西来做比较。而且作品的有一些东西它会在抄袭的过程中走形。有的时候，如果那个抄袭者很巧妙，甚至有可能，他抄完的成品是比原作更好看的。
我其实不太能理解抄袭的人。因为本来写东西是一件很有意思的事情，是一种创作，但你就只想获得那个创作之后的成果，可能想要获得金钱啊，或者其他的利益啊，你就不享受这个最重要的创作的过程？
我还看到过一些读者，尤其是网文的读者粉丝，有可能他自己捍卫的作者是抄袭的，读者出于对作者的爱，就无法承认别人说这个是抄袭。实际上，虽然抄袭的认定很难，但还是有很多方法可以认定，所以我觉得你们反剽窃基金的存在是很有意义的，还是需要一些比较中立的机构或者渠道来做这样认定和帮助的事情。另一方面，你很难教育读者，我觉得这只能靠不断有更多反抄袭的成功案例，才能够让读者意识到吧！现在抄袭真的很多，包括影视剧，每一个圈内的创作者都对这种现象痛心疾首。然而可能有一部分消费者真的不在意这些。
我觉得对我来说，这个事情（被抄袭）已经过去了，你看其实我也没有走其他的路来正式维权，因为那样做真的非常消耗时间成本、心情成本和精力。但怎么说呢，我觉得如果创作者因为被抄袭受的损害真的很大，我还是赞成受害者去维权，尤其是如果这件事极大地影响到了你后面的写作。
我自己是没有受到太大影响，我后来还一直在写，就是精神上我没有被打败过！所以我觉得可能这也是对我来说整件事情比较容易过去的原因。
默音绘：作者最大的收获是读者
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创作上来讲，写长篇确实挺不容易的。纯文学写长篇很难有发表的途径，有一些刊物也接受长篇投稿，但是有篇幅限制，基本上你如果写得太长，就只能直接出版。一个长篇要写好多年，如果你的销量达不到一定的程度的话，那从性价比来说写长篇是非常不划算的。
另一边，网文的领域，大家都在写长篇，因为现在国内的网文土壤对中短篇来说反而是非常难的。我也知道有些纯文学的作者不在刊物写，就只是在网上写中短篇，当然他可能有他自己固定的读者，然后这些读者会去看他的小说。从某种意义上说，这是网络时代的便利，但也很可惜，习惯看纸书的那一部分人可能就不知道这样的特别好的写作者。
国内现在就是纯文学跟网文两块分得很开，像两个世界一样，但其实这两个世界是可以相互打通的，我自己是这么认为的。
我自己公众号里的那篇关于纯文学创作者的收入的文章，想谈的问题是一个中短篇从写完到上杂志有一个很漫长的周期，读者看到的，可能是作者四五年以前写的作品，在文章里我想说的是这个，顺便写了稿费的事儿，结果大家最后都盯着稿费，还有写推理的朋友来跟我说：“你们稿费还是比我们高，我们更惨！”
说到对刚入行的写作者的建议，我觉得最好有一份其他的收入，全靠写小说还是蛮艰难的。
默音绘：写长篇如独自在海上
文章：整理于默音采访
编辑：吕圣芳、小刘
如何成为自己，如何在精神上坦荡无畏，是每个人的人生命题。