被禁四年，全员恶人，电影里的角色都如动物般活着
禁片，一直以来都能引起人们的兴趣。
尤其是某部电影被打上“禁片”的标签，在噱头上就能让舆论哗然。
《无人区》便是这样的电影，由于内容敏感，全员恶人，送审几次都通不过，历经四个版本，六处删减，才于四年后上映。
《无人区》是恶的聚集地，是欲望和贪念的黑洞。
每个人都在无限放大自己的贪嗔痴，并且被三毒残害身心，沉沦于恶的无限循环。
贪即贪念，非得到不可，否则，心不甘，情不愿。
片中几乎每一个人都贪。
如开篇的潘肖（徐峥饰演），他不远万里跑到荒漠，就是为了替撞死执法者的偷隼贼诡辩。
他将故意杀人辩为意外交通，而他罔顾法律，只是因为报酬丰厚，根本不管对方是否犯法。
当雇主告诉他尾款十天后结清时，他又以案件漏洞为由威胁，让他用买了没多久的车抵账，即使这么做依然有悖律师的操守，可潘肖却乐在其中。
修理厂的一家三口同样贪财。
“穷山恶水出刁民”在他们身上诠释的淋漓尽致，从老到小，没有一个人有一点良知。
他们不会顾及他人的感受，只看钱说话，就算性命危在旦夕，也不愿意放弃赚钱的机会。
他们的身上看不到一丝人性，真善美这些词与他们没有关系，他们就像动物，有人来抢食，就置人于死地。
在他们的一亩三分地，他们说的话就是规矩，没有法律可言。
当然，盗猎团伙的老大（多布杰饰演）和杀手（黄渤饰演）也没有好到哪去，他们舍命也不舍赚钱的营生。
正是有了这份贪欲，他们才变得贪婪、凶残，不把人命当回事，对利趋之若鹜，在追逐这条路上，眼里只有终点。
可在电影里，他们的底色又是悲凉的，想要得到盗猎来的隼并将所有知情者灭口，但事实却让他们以荒诞结尾。
杀手被傻子打死，老大因钱丧命，有种“想得却不可得，你奈人生何”的瞎扯，看似不合理却意外合情。
嗔即仇视、怨恨，没称心如意就发脾气，不理智，意气用事。
电影中的嗔很小，但影响却很大，按照原本的脉络，故事发展是这样的。
潘肖开走了车，杀手听从老大的指挥，在半道拦住他，取回车上的隼，然后大家一拍两散。
可就是因为路上一次意气用事，让事情愈演愈烈，这个意外就是一口唾沫引发的血案。
潘肖惬意的规划着第二天的行程，路遇一辆拉满干草的大卡车。
打算超车的他，一脚油门下去，却刚好被探出头的司机往挡风玻璃上吐了一口唾沫，气急败坏的潘肖逼停了他们，让他们擦掉并道歉。
但满嘴顺口溜的姐夫和小舅子非但不听，还打了他一拳并向潘肖的车内浇了一泡热乎的小便，告诉他，这就是他们原谅他的方式。
不仅如此，这对姐夫和小舅子，还趁着潘肖再次超车的时候，往他的车上扔了个玻璃瓶，导致他车的风挡玻璃破裂。
吃了这等哑巴亏的潘肖，自然不肯干受气，掏出打火机，装到烟盒里，丢到他们的卡车上，熊熊大火燃起，潘肖喜上眉梢。
可是，他的高兴并没有持续多久。
杀手假借修车为由，意图截住潘肖，使计拿走车上价值百万的隼，然而计划赶不上变化。
潘肖开的车，风挡玻璃稀碎，看不清前面拦车的杀手，等到他减速时，已经撞到了杀手，以为自己撞死人的潘肖，计划处理，逃脱制裁。
这也让事件逐渐升级，引出了后面一系列的恶。
这些恶也都自食其果。
姐夫被杀手枪杀、小舅子也是如此，只不过枪杀他的人的是杀手的老大；
杀手被修理厂的傻儿子用锤子敲死、他的母亲被老大开车撞死、傻儿子的死法和他的母亲如出一辙、他的父亲被刀捅死、潘肖和老大同归于尽，皆被炸死。
而这个全员惨剧的根源，仅仅是因为一次未能互相体谅的口角，一次不理智的发脾气，而不是直接的利益关系。
痴即愚昧无知，是非不明，善恶不分，颠倒黑白。
如片中的主线人物盗猎团伙的老大，他只为利益活着，阻挡者都成了他手下的亡魂。
他根本不理会善恶、黑白与是非，只要触及他的利益，他就会不择手段追杀到天涯海角。
他第一次杀人，是因为一位警察抓住了他的同伙并带走了隼；第二次杀人，是因为修理厂的老板娘说出了他是鹰贩子的秘密。
第三次杀人，是为了替自己的兄弟同伙报仇；接下来的每一次杀人，目的都一样，都是为了销毁证据和争取利益最大化。
像他这种无所顾忌的恶人，本该在电影中属于无敌的存在。
但他终究棋差一招，输给了潘肖心底爆发的善，可完成救赎的潘肖，其实也不是一个十足的好人。
为什么《无人区》没有一个真正意义上的好人？电影里的他们为什么会有这么多陋习？
原因很简单，一个字——盲。
“盲”字拆开来，一个“亡”一个“目”，意思是死掉的眼睛，眼睛看不到进步那可不就如同死掉一般。
他们的环境是方圆百里无人烟的荒漠，把外界的一切都阻隔在茫茫的辽阔之中，知识，进不来；信息，进不来；法制，进不来；观念，改不了。
盲是法盲。
他们对法律漠视，如那对姐夫和小舅子，与夜巴黎修理厂的一家三口。
他们是一条利益链上的犯罪团伙，姐夫、小舅子负责偷运汽油，他们负责兜售。
除此之外，一家三口还强买强卖，哄抬物价，与抢劫无异。
父亲捆绑营销，将加油和歌舞表演绑在一起、母亲狮子大开口，宰客手法娴熟、儿子强行给人修车，然后索要费用。
盲是文盲。
荒凉的西北大漠，方圆百里看不到一家人烟，到处充斥着原始社会的习性。
孩子的教育问题没人负责，读书对他们来说可有可无，只有赚钱才是重中之重，所以动物性才会在生于长于大漠的他们身上大于人性。
盲更是心盲。
如加油站舞女（余男饰演）竭力想逃出这个枯燥、愚昧、麻木时刻环绕在身边的盲地，可总有人不让她的人性拨乱反正。
潘肖起初不肯救她，修理厂老板对她非打即骂，当她逃走时，还会带着儿子骑马找来，以免“摇钱树”散落他方。
大人尚且如此，小孩更不用提。
和潘肖一同坐马车的小孩，会恶狠狠的看着他，并向他吐瓜子壳。
可见尊重和素养这两个词在鸟不生蛋的荒漠根本不存在，也进一步证实了成人做恶时的习以为常。
因为对三观没有认知的小孩，他的一切行为举止都来自对大人的有样学样，这也是这里心盲的地方，对自己和下一代没有任何约束，任由放纵。
很显然，《无人区》是疯狂的。
欲望是它的主题，但扯的七零八落的现实也是它的外衣，如人物挣扎、道德异化、人性丧失，在这里都被缝合了起来。
然后通过小人物的荒诞，启发大时代的思索，在欢笑背后蕴藏着不浅显的含义，有剖析、有讽刺、有屈服，也不缺坚持。
而这一切都在告诫我们，小人物难以对抗大时代，哪怕你有多重的心酸经历，在外人的眼里，只不过是一出添了曲折的故事罢了。
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