韦偃 (公元8世纪)〔唐〕长安(今陕西西安)人,侨居成都(今属四川),生卒年不详。官至少监。善画鞍马,传自家学,远过乃父,与曹霸、韩干齐名。用点簇法画马始于韦偃,常用跳跃笔法,点簇成马群。其《放牧图》画人一百四十余,画马一千二百余匹。
戴顺智1952年生,北京人。1988年毕业于中央美术学院国画系研究生班,获硕士学位。现任清华大学美术学院绘画系教授,国画教研室主任,研究生导师,中国美术家协会会员。作品先后被中央美院美术馆、中国美术馆等美术机构和私人收藏。
范曾作画主张用石涛“一画论”之精义,力追天籁之境,精于白描,尤喜写意人物。为表现历史人物之神韵,他潜心研究历史,悉心揣摩古今中外诸名家之作,他特别推崇陈老莲和任伯年。范曾的历史人物画清新典雅,潇洒飘逸,栩栩如生 呼之欲出,风骨独具。
有专家拿着放大镜把这幅画上的人和马仔仔细细数了个遍,确定真的有143个人、1286匹马!这就是北宋大画家李公麟的传世名作:《临韦偃牧放图》。李公麟《临韦偃牧放图》,北宋,北京故宫博物院藏,禁止出国(境)展览文物这幅4.3米长的鸿篇巨制表现了皇家马倌赶着马群奔赴草场的情景。
文博时空 作者 崔文睿等 “外师造化,中得心源”“意存笔先,画尽意在”,中国画强调融化物我,意境悠远,以形传神,形神兼备,气韵生动。中国画最注重“神似”,追求一种“妙在似与不似之间”的感觉,以写意为主。