韦偃 （公元8世纪）〔唐〕长安（今陕西西安）人，侨居成都（今属四川），生卒年不详。官至少监。善画鞍马，传自家学，远过乃父，与曹霸、韩干齐名。用点簇法画马始于韦偃，常用跳跃笔法，点簇成马群。其《放牧图》画人一百四十余，画马一千二百余匹。
戴顺智1952年生，北京人。1988年毕业于中央美术学院国画系研究生班，获硕士学位。现任清华大学美术学院绘画系教授，国画教研室主任，研究生导师，中国美术家协会会员。作品先后被中央美院美术馆、中国美术馆等美术机构和私人收藏。
范曾作画主张用石涛“一画论”之精义，力追天籁之境，精于白描，尤喜写意人物。为表现历史人物之神韵，他潜心研究历史，悉心揣摩古今中外诸名家之作，他特别推崇陈老莲和任伯年。范曾的历史人物画清新典雅，潇洒飘逸，栩栩如生 呼之欲出，风骨独具。
有专家拿着放大镜把这幅画上的人和马仔仔细细数了个遍，确定真的有143个人、1286匹马！这就是北宋大画家李公麟的传世名作：《临韦偃牧放图》。李公麟《临韦偃牧放图》，北宋，北京故宫博物院藏，禁止出国（境）展览文物这幅4.3米长的鸿篇巨制表现了皇家马倌赶着马群奔赴草场的情景。
文博时空 作者 崔文睿等 “外师造化，中得心源”“意存笔先，画尽意在”，中国画强调融化物我，意境悠远，以形传神，形神兼备，气韵生动。中国画最注重“神似”，追求一种“妙在似与不似之间”的感觉，以写意为主。
