多图｜一起手工做本子吧
最近做了一个本子，于是心里有些痒地就发上来给喜爱手工的小伙伴们参考和交流一下。
先贴一个透视图（后面有一堆啰嗦的话，第一次来说话，难免有些激动）。
（完成后的透视图）
制本的原因其实也是由来已久。
其一，是写本子的习惯。从大一开始接受每日一钢笔速写的训练以来（大二做设计之后就坚持不住了，大约是被设计给「分形」了），本子也写了许多。有编号的本子则是从大二的设计课开始的，那时候作为大二的学长要在晚自习的时候坐在讲台上接受大一小朋友们的各种问询，不过多数都是微积分，涉及到建筑的则很少（大约大家都是在为头痛的微积分烦恼）。也正是在此时，看了一本叫做《开始设计》的书，其中有讲到笔记本对于设计的重要性，和自己的感触十分契合，于是更加坚定地开始把什么东西都往本子上记，不再只是每日一画，吃饭吃了什么花了多少银两、理论课上的课堂笔记、设计课的草图都在上面，一开始是像课文一样的，如实记录着，后来渐渐地在成长中养成有意识和无意识之间的版面设计，自然而然的。写本子象是在和自己的小孩子相处一般，小伙伴们都把自己的设计比作是自己在怀胎八周或者十六周之后的孩子，那么本子就是怀胎三月的孩子了。不过两者之间不同的是，前者是有起点、起伏、高潮和终点的，而后者则更象是日常的生活，平淡的，但是总会有一些小惊喜点缀其间。此后，我往往很少去翻看自己的设计作品，除非是要做作品集了，而本子时而在书架上看到了，拿下来看看，便是许多的感概和会心一笑当时的那些记录和画儿事儿。
其二，是对本子的要求变得越来越苛刻。在写了好些个本子之后，无论有牌儿没牌的，每个总都有些缺陷。举例来说，Moleskine的本子，很贵，但设计得很好。大本的210＊130的比例很漂亮，很有意大利的感觉。缺点是70g的无酸纸，太薄了，用pilot的钢笔写还可以，但是lamy的钢笔一写就是悲剧了。M家也有厚纸的本子，但那个真心太厚了，像留白的艺术一发挥，80页或者120页立马就没了，况且太厚的纸不适合日常的书写绘画。灯塔是德国的牌子，德国人的本子和意大利人的则是完全不一样的感觉。虽然外观上长得差不多，德系的比意系的更加壮实一些，是210＊140，这一点上我觉得意系的身材比较好。德系的灯塔，内页有目录，页码，而且如果买的是一本空白的本子，则会有一张方格和横线的纸，作为衬纸，在书写时垫在下面很好用，再者纸张比M家的厚，这点令人很欣慰。两者价钱在网上卖得差不多。香港的daycraft的本子也不错，价格是前两者的1/2~1/3。A5尺寸，PU软面，摸着很有手感，做工精良，纸张是淡黄色的道林纸一般，书写和厚度都非常适宜。后来买他们家的比较多。本科的时候买小协奏曲、九口山的比较多，还有一些实在国美附近的美术用品店买的，作为初期来说也很不错。还有在某宝上买过的一家衢州的手工本店，有些布面的本子还挺不错的，自己也写过几个。日本的midori的本子是比较有个性的本子，是一种类似活页的「活本」的本子，不过不是我的菜，「活本」不固定，动来动去的很不喜欢。这些本子中得大部份（尤其是大牌）还有一个问题就是封面都比较单调，要么是颜色不同的变化。
所以，自己制本虽然麻烦许多，但是还是值得的。
吐槽的话终于讲完了，赶紧地进入正题。
第一是设计要求，如同建筑设计一样的，有个任务书作为指导。
A/明确设计要求：功能和用途，本子的大小、页数，纸张的厚度、彩度、光滑度、渗墨能力和吸水性，外观的要求和质感，还有书写习惯。
第二是制作。
首先是准备工作。
B/要准备的工具和材料。
工具：剪刀，如果有裁缝剪刀最好；锥子；针6枚；
材料：道林纸A3，100g，36张（根据页数和尺寸来确定纸张数量，尽量避免浪费）；侗族手织布一张，约比本子摊开后的大小x向和y向大出6cm左右；固体胶，其他胶水亦可；纱布；6mm宽松紧带；
（图片后补）
那么就开工了。（又是好多废话，其实我平时很不爱讲话的。）
C/裁纸摺纸。
C1/先把A3的道林纸都裁成A4的。当然如果预先就确定好了210＊130的尺寸，可以直接买A4的纸，这一步就可以省略了。
（裁纸和摺纸）
C2/把A4的纸对摺，简单一点的就是直接对摺，要是要精读高一些的，可以用竹刀或骨刀之类的在纸上画出摺痕，再对摺。后者我在做前面三本的时候都试验过，结果是精度上并没有太大的差别。况且本身就是手作本，过度追求精度和机器相比，最终会郁郁而终的，所以放松一点。
C3/所有的纸都摺好之后，按照每6张一台（一台即一组）地叠起来，上面有比较大且重的书压实，然后去睡觉，第二天早上再来做。
（摺纸压实过夜）
D/穿线。
D1/将每一台要穿线的位置都确定好位置。可以拿本书来看看就知道要在那里转洞了。一般来说一台至少要有三组，即六洞也。
D2/用锥子为每一台穿好洞。
D3/根据每组洞的间距来确定线的长度，线的两端各系一针。
（穿线﹣两头针）
D4/穿线从第一台的内部传出。将线拉直后再在外部穿到第二台的内部，如此往复，一直到第12台的外面，再系紧。要当心的每一台穿完之后都要系紧，不然本子会很松垮。所以准备线的时候就要选强度大一点的线，三股线以上的。我这次就是偏爱红丝，所以在后面拉紧的时候，线被我拉断了，简直是心都要揪出来了，心里想着要怎么办。好在已经是大部份已经固定好了，所以应该不太要紧。
（穿线﹣第一台外）
（穿线﹣第二台外）
（穿线﹣第二台內）
（穿线﹣第十二台終）
D5/每一台线都穿好之后，在书脊的地方打结固定。
（穿线﹣绑扎）
E/固定书脊。
E1/将准备好的纱网按照书的高度剪好，用胶水固定在书脊上，我后来又在纱网外面贴了一张无纺布加固。
（固定书脊准备﹣纱网/无纺布）
E2/固定好书脊之后，再用重的书压实。也可以在固定书脊之前先把穿好线的内本压实一下。
（固定书脊﹣黏合）
F/封面制作。
F1/先裁好封面的卡纸板的尺寸，比内本的尺寸x向和y向大出2mm和4mm，即214＊132。书脊板的大小则决定于内本的厚度。需要导圆角的，则需要在此时就在卡纸板上做好。卡纸板厚度要在1mm及以上，或者做模型的雪弗板也OK，再不行用家里的鞋盒子（不要是瓦楞纸的那种）的纸板做也可以。这厚纸板是把封面的身形撑起来的，所以一定要坚挺。
F2/手织布的大小在先前就讲过，书脊和书封之间要离开一些距离，一般书上写的是2﹣3mm，但我三次试验的都不行，所以这里需要小伙伴们再探索一下。手织布的四角都减去一个直角等腰三角形，三角形的场边离开卡纸板要有1cm左右。用胶水把布和板粘合，无论固体胶或者是其他胶水，双面胶不行。
（封面﹣手织布裁剪）
（封面﹣雪弗板模板）
F3/这各边黏好了之后，书封的样子大概就出来了。这时候还需要固定绑带。这次我是忘记了要固定绑带这个事情（最近记忆力下降得很快，焦虑中）。于是，在已经做好的封底上，确定好开口位置，用笔划好，再用到划出相应大小的口子，然后把松紧带穿过这个小口子，口子不能太宽，不然松紧带在日后使用中会变松很明显，说不定会脱离封面本体。所以把松紧带塞进口子，在背面用胶水固定就稍微有点吃力。不过也是很快就能完成的。
（封面﹣正面）
（封面﹣展开图）
终于封面完成了。
G/内本的尺寸调整。先前已经确定了尺寸是210＊130。那多出来的20mm就要裁掉。20mm厚的内本要裁掉那是非常吃力的一件事情。不过我也没有更娇高级的工具如闸刀或车床（也可以去打印店裁一下，一秒钟搞定，而且非常整齐。但是鉴于打印店不是我家开的，所以这个出去的过程会打断即将创作完成的激情）所以自己手切吧。不整齐一点也就是手工感更加明显而已，所以不断切割打磨之后终于完成了。另外还有一点要说明的是，就算是在摺纸之前就把纸张大小调整成210＊260，也是没有用的，因为6张1台之后，最中间的和最外面的会因为对着之后会有距离上的差异。
（內本尺寸调整）
H/黏合内本和封面，裁切两张厚度较厚（300g以上的）的象牙卡，黏合封面的背面和内本的始末。再压实就基本完成了。
I/倒圆角。如果事先封面的时候已经导了圆角的话，此刻内页上都要导圆角。可以用圆角机每两页的切。不多久也能完成。
到这里，本子的本体已经完成了。
（完成图﹣背面）
（完成图﹣透视图）
后续的灵魂的工作，就需要靠写本子的人去书写绘画黏贴了。
我在本子上的书脊上和绑带上写了本子的编号和名称。
「26无极」
无极者，自无脊也，一为本书无外书脊也，二者无脊，即无主心也，自由自在而无所束缚，如飞鸟者。非中心式，无极亦无所终也，无边无垠，苍茫大地如一片白雪，不见天际，心胸广阔无碍无阻。
扉页之上写上几个大字，继而小字，再mint-room的logo，最后以云龙纸覆之而终。云龙纸的纸感在透过阳光看是显得更加美轮美奂，不可言喻。
（内页﹣扉页）
（内页﹣云龙纸の光）
（内页﹣无极）
（完成图﹣正立面图）
本子做完了，开始写吧，不要舍不得，只有写了画了才是对它最好的爱护。我的「每日一画」也随之开始，这大一时候的那份情感和坚持，在日后的日子里慢慢沉淀吧。
