01

颜真卿（709－784年），字清臣，唐代著名书法家，颜体楷书开创者。官至吏部尚书，封鲁郡公，故后人称之为“颜鲁公”。以出生年龄为标准，颜真卿比贺知章小50岁，比李邕小31岁，比张旭小24岁；比怀素大28岁，比柳公权大69岁。

对于书法初学者来说，我们都知道颜真卿的楷书。但对于他的行书影响，不少学习者可能缺少应有的了解。很多成年人学习颜体，只学他的楷书，而不去临写颜体行书，这属于单条腿走路，最好是颜体楷书和颜体行书一起临写，二者其实是相辅相成的关系。

《祭侄文稿》

颜真卿的传世书法作品，楷书多以碑刻为主，墨迹本有一些，但这些墨迹是否为鲁公亲笔，学术界一直有争议。行书作品同样也是如此，一些挂名在颜真卿名下的行书，其实是北宋著名书法家米芾的临作。

而最能代表颜真卿行书最高水平，且没有争议的作品，无疑是他的“行书三稿”，即《祭侄文稿》、《祭伯父文稿》和《争座位帖》。其中《祭侄文稿》为墨迹本，《祭伯父文稿》和《争座位帖》都只有刻本传世，并无墨迹本。

《祭侄文稿》

02

我们要明白一个这样的基本事实，在颜真卿一生中，他所书写过的文稿可以用海量来形容，但随着时代的推移，这些文稿都不再流传于世。正因为如此，《祭侄文稿》、《祭伯父文稿》和《争座位帖》这三个颜体行书文稿就显得非常珍贵。

《祭侄文稿》是墨迹本，其中涂改、删字、增字的痕迹非常明显。从这一点可以看出，《祭侄文稿》就是最初的起稿本，也就是还没有进行过誊抄的原始底稿。

《祭侄文稿》

由于是墨迹本，我们可以看到鲁公在起草该文稿时，笔画粗细对比、字形大小对比都非常明显。但这些元素，都不是鲁公有意在这样做，而是他书法功底的自然流露。

我们在临写《祭侄文稿》时，对于其中涂改删除的字迹，可以临写，也可以不临写。在此过程中，最好注意一下笔画粗细和墨色的对比变化。

《祭伯父文稿》

03

在颜体行书三稿中，《祭伯父文稿》写得最为工整，涂改和删字的情况并不多，而只是在中间部分增加了不少小字，也就是觉得应该增加的内容。

针对这种现象，我个人的推测是：我们现在所看到的《祭伯父文稿》，本身并不是原始的起草文稿，而是一个誊抄的版本：鲁公在最初起初的《祭伯父文稿》基础上誊抄了一遍。在誊抄过程中，又发现有少量内容需要增补，所以以小字方式附加在相应的地方。这就很好解释了为何《祭伯父文稿》整体上显得比较工整，且涂改和删字情况并不多的原因。