有一种夕阳叫日剧里的夕阳！ ——盘点日剧中“夕阳”的各种隐喻

作为常年浸润在日剧里长大的人，记忆中日剧里看到过的夕阳场景大概不下百场。并且有夕阳的地方往往有大海和沙滩。由于日本本身的岛国特征，海岸线多而狭长，基本上从市中心出发驱车几小时的时间，就能到达海边，这让生活在魔都，对大海知之甚少的我来说，羡慕不已。

当然我也听到过这样的吐槽——

“上海没有海吗！”

“……那个难道不是江吗？”

所以，从某种角度而言，我非常羡慕傍海而生的人们。

同时，对于日本人来说，大海、沙滩与夕阳作为日常风景的一部分，已经自然而然地印刻进了生活当中，自然也就成为了日剧中频繁出现的重要元素。

但是，熟谙日剧的大家一定会发现，在优秀的剧作中这些场景的出现绝不仅仅只是为了营造唯美的意境和气氛，它往往与人物情感的变化，人物关系的走向有着隐秘的契合。有时往往会为主题的深化或是价值观的传递提供重要的助推作用。

可以说，每一部剧作中的夕阳都是独一无二的。

今天，我们就来谈谈日剧中有关“夕阳”的隐喻。

① 『追忆与眷恋』

在编剧女王北川悦吏子的光辉履历中，有一部剧作总是会被大家不厌其烦地提起。几度重温此片，感动都会更甚于前。这部剧作就是《橙色岁月》。而贯穿于全剧的关键词“橙色”，既是橙子的橙，也是夕阳的橙。

也许很多人不太会把青春与夕阳联系在一起。

但是青春的珍贵正是在于有大把的光阴可以虚掷。和朋友们天南海北地跑。看朝霞、看日落，亦或是在满天星辰的夜空下支着帐篷喝酒、猜拳，说梦话。

当你成为一名朝九晚六的公司职员，困守于桌前一隅，或是奔波于繁忙的工作事务中的时候，你会发现，你再也没有机会停下来好好看看傍晚五点徐徐落下的夕阳。

《橙色岁月》想要传达的，正是这样一种对青春的眷恋和追忆。

剧作第一话的开头，主人公结城櫂有这样一段自语——

あの頃は、夕日がよく出てたなあと思ってさ、

夕焼けの空は、よく見た気がするんだ。

でも、それはこっちのせいでさ、

今は、夕方の６時なんて、まだ会社にいるだろう。

そしたら、夕焼けなんて、気づかないで終わっちまう。

残念ながら、僕の会社は、ウオーターフロントとかの全面ガラス張りのしゃれたとことは、ほど遠いしね。

でも、あの頃はさ、四限が終わって、教室から出て、西門までの間、空の下を歩く僕たちを、もぎたてのオレンジみたいな夕日が、

いやおうなく照らすんだ。

クラスメイトもみんな、夕焼け色に染まってた。

まッ、そんなことはもちろん、あの頃は、ありがたがりもしなっ方んだけど。

だって、それ以上に　大切なことが、たくさんあった。

友達とか、これからの人生とか、恋とか。

还记得那个时候，夕阳常常出现，我们也经常眺望着日暮的天空。

但是，现在因为自己的缘故，傍晚六点的时候，应该还在公司吧。

因此，夕阳什么的，还没注意就落下去了。

很遗憾，我的公司，离那种有着落地玻璃的气派公司还差得远呢。

但是，那个时候，最后一节课结束，从教室出来到西门的路上，

如同刚刚摘下的橙子般的暖阳，一视同仁地洒落在漫步于天空下的我们身上。

同学们也都被夕阳暮色所浸染。

不过，那个时候对这些事情并没有什么感激之情。

因为，当时还有好多比这更重要的事情。

友情。之后的人生。恋情。

全剧截取的是大学毕业前最后一年这一段短暂的光阴。

如果说，在20岁的成人礼上对于“大人”这个概念似乎还没有什么清晰的概念，那么随着一句“毕业快乐”踏入社会的新人们，大概可以切身地体会到什么叫“长大成人”。

这一段以回忆的形式展开的自语，某种程度上和“橙色”一起，暗示着全剧的基调就是一种缅怀和追忆。

也许大家在看剧的过程中并不会过多留意，但其实开头这样一段自语隐隐约约透露出五人在一起度过的这段大学时光，其实并不是以现在时的状态进行着，而是主人公结城櫂的回忆。

此后，五人在一起的关键场景中，画面都如滤镜般呈现着夕阳洒落的暖意。

放课后谈天说笑的休息室。夏日沙滩上的告白。

教学楼旁的台阶。自行车的后座座椅。

这样的夕阳景色贯穿于全剧每一话的关键情节当中，带着浓郁的隐喻意味。

仿佛镶着金色毛边一般的画面，梦幻地一如存在于回忆中。

而在这里，“夕阳“所包含的缅怀和追忆，则不仅仅只局限于友情或是恋情。它代表着青春时代特有的无畏感和轻盈的力量。

对未来的无限热情，以及试图伸展拳脚的跃跃之心。

而友情与恋情则是如同醒目的记号一般存在于这段时空当中，以便多年后回忆起来的时候有迹可循。

②『犒赏』

把“夕阳”和“犒赏”联系在一起，可能一时间也会让大家摸不着头脑。

但这同样是有关“夕阳”的隐喻中的重要概念。

经典场景如日剧《仁医》第一季开篇，男主人公南方仁与女友在天台上看夕阳的场景。

由此，“夕阳”当中所隐含的对自我的犒赏和认同通过第一话的这一场景建立了起来。

此后，穿越回幕末的南方仁鲜少再与其他人拥有这样的对话，但由第一话所奠定的基调却贯穿始终。

夕阳还是那个夕阳。不同的是，这回他是站在幕末时代的山丘上，身处动荡诡谲的混乱时局，身旁也不再是原来那个人。

纵观全剧，主人公此后心境的重大转折几乎都与山丘上的夕阳有着紧密的联系。

被时代洪流裹挟之下的迷茫，风云变幻中个体的脆弱和渺小，面对失败与死亡却仍不放弃的坚韧。这些情绪的定格全是在山丘上的夕阳背景下完成的。

包括那句“老天只会给我们跨得过去的坎儿。”

可以说，夕阳之丘暗合着南方仁对自己一次又一次的心灵审视。只有在一次又一次的挣扎，一次又一次的努力之后，才能体会到傍晚的夕阳是如此的美丽。

这种美丽不是理所应当，是周围人拼尽全部心血换来的。

同时，也才会感受到，能这样看着夕阳的自己，真好。

③『酸甜与苦涩的恋情』

这个大概不需要我解释。

想必大家早已心领神会。

不过我想说的是，近几年日影中纯爱片里这样的场景已经屡见不鲜，但是用得好的不多。

很多乍一看会让人产生惊鸿一瞥的感觉，但却很难留下深刻的印象。究其原因，无非还是将夕阳沦为了背景陪衬，换一个场景，只要风景够美，场面依然成立。

上面两张剧照来自之前漫改的两部纯爱电影，《闪烁的爱情》和《青春之旅》。并且原作也都出自同一个作者。两部电影，无论是从人设还是叙事风格上都大同小异，作品确实非常唯美，但是却很难给人独一无二的印象。

并且，我需要诚实地告诉大家，其实第二张剧照是日出，而不是日落。

也许你会问，这有什么关系？

但正是因为没什么关系，也便印证了刚刚我们所说的，它们都变成了背景陪衬。日出也好，日落也好，它们的出现只是因为构图很美，而并非必不可少。

这么说似乎有些过于严厉，我相信这样的场景仍然在某个时刻会带给大家赏心悦目的体验，对大部分人来说，这就够了。

但我总相信着，每一天的夕阳都带着自己的情绪。

哪怕是自我内心的投射也好，和夕阳的相遇也是“一期一会”啊！

写到结尾的此刻，我正坐在公司的办公桌前，时间将近五点。

此刻大家都埋首于工作中，满是键盘敲击的声音。

现在，每天晚上六点半走出公司时，夕阳早已落尽。我只有在下午四、五点走出去上厕所的间隙才能在楼梯转角的玻璃窗前趁机看几眼夕阳，一边感叹着好美，一边匆匆回到自己的座位上。

心里回味着《橙色岁月》开头结城櫂的那段独白，诚不我欺。

最后附赠一枚大学毕业前夕在学校图书馆捕捉到的夕阳景色。

谨以此纪念与我的师友们一同度过的橙色岁月。