这几部《张春郎削发》谁打败了蔡明晖？

“好听过原唱！”

这是我们对后起之秀的赞美，但太献媚，不值钱，值哂笑。

值得的也有，就是华为的这一个战略打法：“先僵化再优化”。就是模仿那些已经被市场验证过的产品或技术，只是做完了“僵化”，还需要在此基础上做“优化”，才能干掉那些成熟的竞争对手。

最近观看了《张春郎削发》的几个版本，但是遗憾地说，后面的几部多少还只停留在“僵化”的阶段，虽然它们单独拿出来，也可以让人说一声“好看”之类的应有之夸了。

无奈珠玉在前，后出者的不幸，就是会被拿出来与原创比。

“珠玉在前”这个成语，本来会写入我的那篇文章《闹发的陈婷婷，《龙井渡头》版的双娇公主》的，因为扮演双娇公主的陈婷婷唱错了那个“銮舆”的“舆”字，唱成“典”了，珠玉在前，我们可不敢把这些大家都熟悉的地方唱错。

为什么说后几版的《张春郎削发》存在“僵化”的现象呢？举一个例子。

《张春郎削发》讲本已是准驸马的贵公子张春郎，假扮小和尚，非礼而视地瞄了双娇公主一眼，双娇公主勒令其当殿削发。第二日，双娇公主经父皇点明，才知道自己惹祸了，但仍恃玉叶金枝只独秀，闹着父皇母后要为她摆平。胜券在握的皇帝，玩心大起，竟戏弄起娇儿，不紧不慢，还煽风点火，气得双娇公主一会说要出家，一会舞起龙泉剑要抹脖子，皇帝依然稳如泰山。

这时候蔡明晖，不，婢女小红，站了出来，说了一通连皇帝也折服的话。

作为“百人之细”的婢女，才会从最普通的常识入手来说理。小红说，人之常情有，

一、父母爱娇儿，不会让双娇公主去为尼；

二、岳亲爱女婿，何况张春郎才学样品样样有。

有这两项，作为父皇的自会帮双娇公主撮合。所以你哭是白哭。

然后小红又给皇帝送了高帽：“万岁爷英明无比”，（这时候皇帝第一次发出“哼哼”）这桩事如弹丸，轻轻一吹就滚滚圆。

到这里，就可以看出后几个版本的“僵化”模仿了。

蔡明晖的小红，给万岁爷送高帽的目的，其实是为了“管理”万岁爷，让万岁爷照着她的要求去做，但这是匪夷所思之事，一个婢女怎能教皇帝做事？

所以，这时候万岁爷的表现就是发出第二次“哼哼”声。

二次哼哼，但内涵完全不同。第一次可说是夸小红，第二次则是有点问责的意思：你说怎么就怎么？我这个做皇帝的听你这个做婢女的么？

当事人小红是完全体会得到这中间的不同的。

这可吓到婢女小红了，所以蔡明晖的小红是这样做的：

马上下跪并说：“奴婢无知。”

是呀，这哪里有你一个婢女说话的份。

百花团版的，也有一声皇帝的“哼哼”，不过，它回应的是小红说“万岁爷英明无比”这一句，这是应有之义，以显皇帝的胸有成竹。百花版李佳雯的小红说“奴婢无知”，并不是对皇帝“哼哼”的回应，而可能只是照蔡明晖的“书”念而已，她不明就里，所以说是“僵化”的模仿，人家有我也照着有，而没有理解为什么要有，所以这个小红也就没有吓得下跪的动作了。

二团版的呢？皇帝一次“哼哼”都没有，这就失去这个皇帝的部分灵魂。皇帝的戏份本就少、存在感低，太可惜了。不过，小红说完“奴婢无知”这句，这个皇帝倒有“哈哈”大笑的语气词，如果这个“哈哈”就是那个“哼哼”的移植就更可怕了，因为它应该出现在“奴婢无知”之前，现在出现在之后，你说这是模仿僵化且错位呢？还是说它是创新呢？我现在能给的理解的是，皇帝这一次“哈哈”是总结对小红发言深得其心的外露，这当然解释得通。

珠玉在前，原创之所以难超越，就是因为它每一细节都是经过自己刻意打磨过的，为什么非这样不可，原创都是作过考量的，所以执行起来道理清晰。而之后的重排，却太局限于原创呈现出来的东西了，没有深入理解的模仿，真容易画虎成狗。所以，重排更需要优化，有优化意识而先行一步的“僵化”才能吃透原创，你有自己的逻辑链条，你就敢于面对受众的批评。

华为不忌模仿，模仿是对优秀者的尊重，是对人类集体智慧的尊重，它甚至都不忌说这是“僵化”，但它更重“优化”。个人觉得，华为所说的“僵化”，就是“无我”，这个阶段首先不要想着自己如何超越，而是刻板地整体复制过来就可以了。“优化”，则是“有我”了，你只有先历“无我”的“僵化”阶段，才可能在此基础上，去注入自己在新环境里新的见识，去优化它。无“僵化”的传承，恐怕事倍功半，欲速不达。

“先僵化后优化”，华为每到一个陌生市场，都会掏出这件武器，先看这个市场里那些成熟企业是怎么做的，把它那一套成功经验搞懂了，僵化成自己的，然后再去调整优化。这是华为能够在一个又一个巨头垄断的成熟市场中，杀出自己的道路、成长为新的巨头的一个重要原因。不知道哪个潮剧团以后有机会被称为“戏剧界的华为”？