李晓楠和苏睿是模范夫妻，两人白天工作，晚上去江边摆摊。但实际上，苏睿是个每天想着捞偏门的混子，还背了一屁股债。

夫妻在家里犹如陌生人，两人还因为买房的事情起了争执。有一天，苏睿的尸体出现在江边……

《江照黎明》开场就丢出了一个大事件，让观众很有追看下去的动力。发现尸体后，有一段蒙太奇，画面中陆续出现了一些人物。

初看还云里雾里，看完后面才能意识到，这些都是嫌疑人。主创从一开始就想营造一种全员恶人的气氛。

随着这些悬疑人各自故事线的展开，案件的真相慢慢浮出水面……接下来将对这几个人物逐一分析，内容包含剧透，请注意！

苏睿

死者

看完前两集，观众对苏睿的死应该不会有同情心理。他是典型的渣男人设，出轨、家暴、意图杀妻，恶事做尽。

第一集他们半夜收摊回家，李晓楠推着车子上坡，苏睿跟在后面，眼睛盯着手机。看到这里可以大致感受到他们的夫妻关系，生活的重担都压在李晓楠身上，苏睿只是假意伸手帮忙。

苏睿在家里养了一只蜥蜴，暗示他就是蜥蜴一般的冷血动物。之后李晓楠和王诚的对话，直接把冷血动物的比喻说了出来，这里有点过于直白。

因为之前有一场戏是李晓楠哮喘发作，苏睿故意不给她药，反而到客厅喂蜥蜴，这已经是非常明显的指代了。

不过关于蜥蜴的后续故事有一个亮点。当李晓楠接手了这只蜥蜴时，冷血动物的指代对象就从苏睿变成了李晓楠。

这体现出了冷血特质的“人传人”现象。李晓楠长期生活在苏睿的冷血环境里，久而久之，自己也会变得冷血。

苏睿是观众重点仇恨的对象，那场家暴戏，实在看得触目惊心。不过这个人物的塑造，有一个不足之处，那就是关于苏睿是如何成为这种人的，剧中没有具体呈现。

可能由于本剧的重点是体现李晓楠的女性困境，所以对其他角色，自然会节省笔墨。目前只能从剧中苏睿的父母，尤其是母亲的反应中，推测他有可能从小被溺爱。

如果能再交代多一点，这个人物会更加丰满，批判的力度也会更加深刻。

于红

死者的出轨对象

动机：情杀

上述关于苏睿人物塑造的问题，在于红这里其实已经给出了答案。于红在道德层面属于反面人物，但编剧并没有像苏睿那样，只展示结果，不探讨原因。

于红的爸爸“重男轻女”观念极重，家里所有好处都留给她的弟弟，除此之外，于红还要去中介公司上班，帮爸爸处理房产事务。

成长于缺爱的家庭环境，所以面对苏睿的示好，于红很快就沦陷，使得李晓楠的撮合计划更容易得手。相比苏睿，于红的行为背后的原因交代得清楚一些。

当然，写这个背景，主要是为了与主题贴合，女性困境有多种类型，不可能全部在李晓楠这一个人物身上体现，所以需要其他角色来分担。

黄蕙兰与老麦

死者的岳母与准岳父

动机：保护女儿

黄蕙兰是个“妈味”十足的角色。初登场时嫌弃二女儿找了一个无能丈夫，并拿大女儿的企业家丈夫来比较。

说明她认为像大女儿那样的选择，才是女性的出路。这是比较传统的观念，认为女性应该依附于男性，体现自我价值的地方，仅限于挑人的眼光，剩下的就看运气了。

她们家四口人，全是女性，男性永远是缺席的。黄蕙兰深受其苦，但她大概认为这这是运气的问题，依然要求孩子走上依附男性这条路，属于“被吃者同时也参与吃人”的类型。

这个人物可以体现女性除了外部的困境之外，自己的思想也会为自己构筑牢笼。有男权思想的人并不限于男性。

老麦则属于天降的好人。这个设计大可以往《末路狂花》里的那位男警察的方向发展，电影里他站在女性这边，但凭个人之力还是无法阻止女主的悲剧，加大对环境的批判力度。

之后果然老麦无法阻止黄蕙兰坐牢，虽说他和这事的联系没有男警察的故事线那么紧密，但还算是达到了拯救无效的结果。可结尾那一幕大团圆，把这种批判性全部消解了。

宋虎

死者的债主

动机：追债未遂

宋虎在剧中就是个工具人，前期是比较刻板的黑社会形象，作为推动苏睿做出激进行为的导火索。

更重要的是他的债主身份，为案件增加一个嫌疑人，当然，经验丰富的观众大概很快就能猜出他是烟雾弹。

后期的宋虎又成了搞笑担当，在警察局受了教育，就改邪归正，形成较大的反差。整体来说这个人物比较鸡肋。

梁贺禹

死者的连襟

动机：受到敲诈

梁贺禹这个人物恰好打了黄蕙兰的脸。黄蕙兰人物李晓楠遇人不淑，应该找像梁贺禹这样的人才是出路，结果这条路也被堵死了。

他和妻子李暮楠的相处方式比较常见，凡事以他的意见为标准，李暮楠的婚后生活并不舒心。总的来说这个人物中规中矩。

不过有一点要吐槽一下，梁贺禹跑到酒店里遗失胸针，本来就有点刻意，那个杀手能想到更换石头，心思不可谓不缜密，清理现场时，居然没清理胸针，这也太不专业了。

王诚

死者妻子的同学

动机：为妹妹报仇

早期为了增加悬念，剧中把王诚写得非常神秘，这样的处理有好处也有坏处。好处是可以跟李晓楠的视角结合起来。

李晓楠经历了一场灾难式的婚姻，必然对男性有极强的排斥心理。所以处处提防王诚，这个时候观众越觉得王诚可疑，就越能体会李晓楠的心境。

但从王诚这个人物的塑造来说，前后是呈割裂状态的，尤其是为了满足悬疑氛围，前期的表演与后期并不一致。

看完后面发现这个人物并没有弧光，从始至终都是站在李晓楠这边的，所以这种判若两人的处理显得很不真实。

另外，王诚部分行为的动机也非常奇怪。比如发现有人闯进了他家的房子，他选择亲自回去抓人。

之后李晓楠忽然回来，他的选择隐瞒危机，双方还来了一段比较狗血的误会桥段，又聊了一阵子，这才把李晓楠赶走。之后马上就被杀手袭击，然后放火。

这场戏将情感冲突凌驾于剧情逻辑之上，王诚明明有其他更好的选择，但为了制造他与李晓楠的一次感情波折，强行把他留在屋内，完成煽情效果。

结尾王诚再次上演同类的牺牲桥段，这段有一个细节值得商榷。本来是王诚牺牲，李晓楠爆哭，最后出现反转，观众自然觉得峰回路转。

但完成反转的道具是气垫床，那是一个不可能在关键时刻瞬间出现的东西，就算充气时间短，救护人员布置这个气垫床，也应该在王诚跌落之前。

那就说明他们事先就知道这个东西的存在。这样一来，刚刚生离死别的情绪，就显得夸张了。

当然也可以说，气垫床不能百分百保证安全，所以李晓楠还是会很担心，但剧中王诚这个行为，直接使得梁贺禹改变自己的想法，如果不做到极致，恐怕对他的说服力不足。

李晓楠

死者的妻子

动机：逃离魔爪

李晓楠的开局设置得挺不错的。被恶魔丈夫伤害之后，走了一条腹黑的路线。既兼顾了悬疑的类型要求，也能对主题表达起到推进作用。

在表现女性困境的时候，未必要一直卖惨。比如《末路狂花》里，女主受难之后，开枪杀人，如此极端的情况，更能体现环境之恶。

出于和谐的要求，对《江照黎明》的结局，自然不会有”末路式“期望，而且不一定所有女性作品，都要像《末路狂花》那样，以一种浪漫又悲壮的方式走向毁灭。

但后期的李晓楠，未免太说教了点。尤其是关于创伤后恢复的陈述，已经有点公益宣传片的质感了。

后半部分最大的问题，是将李晓楠圣母化，又是救于红、又是救婆婆，落入了传统的苦命女主以德报怨的套路。

其实前半部分已经在表现李晓楠的善良本性。比如学生时代的戏份。王诚因为家庭变故，陷入人生低谷。

之后他被李晓楠拉了一把，才重新振作起来。多年后，李晓楠经历更严重的人生低谷时，王诚反过来拉了她一把。

这段戏呼应了李晓楠和苏睿的关系。苏睿冷血，导致李晓楠也变得冷血，少女李晓楠热心，使得王诚也变得热心。相处方式总是会“人传人”的。

另外还有一个有优点，这样做削弱了王诚的高大全属性。李晓楠的命运转变，源于自己早年种下的善果，而非王诚（男性）的伟大，视角始终保持在女性这一方。

可惜的是后续剧情走了另一个极端，虽然没有把男性塑造成高大全，但却把女性塑造成了高大全。

本剧主题在于展示女性困境，进而探讨如何改善弱势群体的生存环境，最后的落点，却是要求她们变成圣母，这使得批判性被大大地减弱。

整体看下来，《江照黎明》的开局，把悬疑和女性议题结合得相当不错。尤其在女性困境的展示方面，要比同期播出的日剧《金鱼妻》残酷并且深刻，也算是同行衬托了。

但中期开始，悬疑部分观感有所回落。推理的过程中，线索的出现过于巧合，并且巧合的次数有点多。

比如陈队带女儿去上游泳课，碰巧就看到了登记簿，留意到了李晓楠的手机号码，碰巧她还记得号码，多重巧合削弱了推理的观赏性。

后期故事则把前期展现出来的社会批判逐步消解，还是挺可惜的。可能是一些客观原因，使得结局无法走暗黑路线，不过也未必要用这种俗套的大团圆来结尾。

《金鱼妻》虽然批判不足，但结局是男女主角各自按照自己的人生规划去生活，这样处理也不黑暗，但至少没有屈服于黄蕙兰的“抽好男人彩票”模式。