胶片时代下的大同摄影大咖

摄影家 武建国

大同照相业应该在中国不算晚，但做为单独的一个门类的摄影在大同的发展却是缓慢的，我们从少量的存世摄影的作品就能看出这一点。

大同在上个世纪五十年代前的影像记录几乎是空白，现在大同的民国老照片多数来自于日本的摄影师，当时尽管我们大同也有十余家照相馆，但多数没有用相机记录古城的意识，也许是久居大同眼中早无风景，也许是没有小的相机，相馆所用的相机均为座机，这也许才是制约大同摄影师外出拍照的主因。

大同刚解放时，大同的影像记录依然没有多少，从五十年代的报纸也能看出一些端倪。在那个年代，最早接触记录大同影像的是高延彬老先生，1957年文物出版社出版发行的我市第一本导游书《云冈石窟》一书，其中八幅照片是由高先生所拍摄

大同正式的摄影师在五十年代末至六十年代初才出现，这与当时宣传大跃进有很大的关系，这个时期有陈占奎、王万仁、赵歧、张天明等，这都是当时的官方摄影师，这个我们可以将其定为第一代的大同摄影人。

六十年代中期，文化大革命开始后，摄影做为一种重要的宣传工具而需要更多的工作人员，从六六年到七六年的十年间，大同真正意义上的摄影师大量出现，尽管也是官方控制下的摄影，但是相对于五十年代的摄影师，胶片的使用与暗房的配套较之五十年代好了许多。这个时代的摄影人有马清泉、韩廷玺、张志成，李殿阁、王石安以及雁北地区李文奎、王儒贤、佟永江、董育中、陈大树、倪云翔、乔晓光、李鸣放、畅林强等摄影者。

大同摄影师 张胜利作品

八十年代的大同，正是大同摄影发展的春天，这个时代人才辈出，一大批的年轻人步入了摄影圈，李键、郭平、刘玉军、韩建军、韩怀彦以及阎和平等代表官方的摄影师开始出现在大同的摄影舞台。这是一个开放的时代，一些厂矿企事业单位工作的爱好者也开始出现在了这个舞台上，比如铁路的王建国、武建国、孔庆义、大同机车厂的李长海、方树林、李连升等、大同矿务局的李文志、贺金玉等，公共汽车公司的田相臣，大同制药厂的张学忠、大同供电的陈雁秋、城区文化馆的宫品仁、这个时期的一些文化单位的人也配上了摄影器材，比如当时的武国发、李茂林、云冈石窟的张海燕、还有照相馆的赵宝平、杨建新等人也是当时大同摄影界的中流砥柱！

这里面值得一提的是，大同摄影人里有些不是官方的工作所需，而是爱好所使，比如铁路的武建国，完全是自发性的爱好，一个铁路机务段的计量员，摄影是纯爱好，与职业没有太多的关系，这是一种自发性的魔性爱好。

九十年代的摄影成了一个真正的大众时代，几乎人人家里都开始有了相机，当然不是全部的单反，至少是傻瓜相机的天下。这个时代的单位都配上了摄影器材，这个大众的时代也是出人才的时代，这个时代的摄影者出色的更多，比如张胜利、李济山、梁贵宝、杨荣、刘晓东、李大光、彭周、刘奉田、张永惠等，这些人有的尽管出道早，但只在这个时代才是艺术的爆发期，作品比较出色。

大同摄影师杨荣