福建省政协书画院书画家作品集第四辑-李木教-今日头条

李木教

福建省政协书画院特聘书法家

福州画院副院长

中国书法家协会理事

中国书协草书专业委员会秘书长

福建省书法家协会副主席

国家一级美术师

1966年出生于福建诏安，担任中国书法兰亭奖、全国书法篆刻作品展等重要展览评委。书法作品入选历届全国书法篆刻展览、全国中青年书法篆刻家作品展览及国际交流展览，并获第五、六届全国中青年书法篆刻家作品展览一等奖，第一届全国楹联书法大展金奖等。1994年获福建省人民政府颁发“福建省首届百花文艺奖”二等奖。入编《中国现代美术全集·书法卷》等书籍并入藏国家博物馆、中国美术馆、中南海等文博单位。出版个人作品集多种。

序

文/林继中

关于木教君的书艺品位，我本外行，故所知甚少，不敢置喙焉，但对他学艺的过程及其求进的心路却颇有所闻。自他十六、七岁进漳州师院从我学古典文学起，功课之余对书艺就很投入，至今二毛而兴味不减，可谓孜孜以求。

当代书坛消费市场之广，学习者之众，旷古未有。成也萧何败也萧何，大凡一事成了时尚，则众之所趋难免要化雅为俗，点金成铁。书法的受众多了，知音却少了。作者急求事功，追求“吸眼球”“冲击力”“震撼”之类广告效果，缺乏蕴藉的兴味；观书法者“看”而不“读”,远离了“品”的传统，使书法失却陶冶性情、以美启真的功能追求。对此已引起有关各方警觉，毋用我来晓晓。我关注的是：就作者方面言之，该如何处理传统与新变、雅与俗之间的矛盾，以免两败俱伤。《文心雕龙》之《通变》篇云：“文律运周，日新其业。变则堪久，通则不乏。趋时必果，乘机无怯。望今制奇，参古定法。”周振甫先生译文是：“文章的创作规律是运转不停的，每天要发展它的成就。善于变化才能够持久，善于会通才不会贫乏。适应时代需要一定要果断，抓住机会不要怯懦。看准当前的趋势来创作突出的作品，参酌古代的杰作来确定创作的法则。”我视此为文艺之通则，斟酌古今的不二法门，常向人推荐。木教君于此应有会心，故长年浸润于二王书风，其中于米芾、王铎用功尤深；又因其有心于新变，故近年来颇关注古代民间书风与于右任以碑入行草的经验，付诸实践，书风为之一变。本册中诸作，可看作其蹒跚前行的足跡，识者细读可知也，兹举一例以明我说。

册子中所书杜甫《观李固请司马弟山水图三首》之二，其形式与诗的内容有若即若离之趣，所录二者表达的是老杜于漂泊西南时困顿的心情。诗之第一首写观图发兴，“群仙不愁思”正是因为自家多愁，故羡之。第二首写因观画进而动高隐之思，结句云：“此生随万物，何路出尘氛！”是对战乱未有穷期的无可奈何的慨叹。这种仙境与现实之间的倒影关系，在书写中似有所体现：满纸之重心压在左下角，第二、第三行字的排列紧凑，左侧整齐而右一侧略参错而稍上扬，与诗中向往之情绪合拍，至“老去空闻”四字则显疏空，急转入逼仄，与诗作由仙境跌入现实颇能呼应。这些想法未必是书写者的原意，但作品引发读者异质同构的“格式塔”式的联想本是艺术题中应有之义，此作可看作是变革中较为成功之作。如果说以上多是读者个人的体会，那么在大草中减少字与字之间的牵连，让章草笔法强化字作为个体的独立存在及字与字之间“势”的磁性，动中显静，静处生动，在飞动中增进沉静之美，则是作者良苦之用心，是对戾气、躁气之放纵的一种牵制和消解。

让情感符号经由理性的过滤而入于读者之联想，正是现代艺术的一种追求，也是王、颜以来书家的一种潜在的趋势。无论如何，木教君这一斟酌古今的努力正在途中，未必尽如人意，却又何愧吾心，木教君其勉旃！