像是春光，火焰，热情——徐志摩《黄鹂》诗歌赏鉴
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导读
20世纪20年代后期到30年代初期，《新月》《诗刊》成了新月派的主要阵地。以徐志摩为主要成员的诗人，他们的创作中越来越明显的带有了象征主义，这些诗人包括徐志摩、陈梦家、方炜德、林徽因、何其芳、卞之琳等等。
徐志摩作为新月派的核心，创作中对爱、自由的追求更是有着突出的表现，同时也展现出以他为首的新月派诗人在追求而不得的情况下，感受到希望之不能接近而产生的虚无感和恐惧感。
波特莱尔，法国十九世纪最著名的现代派诗人，象征派诗歌先驱
青海民族大学文学院教授祝晓耘曾指出：
“后期，徐志摩转向波特莱尔，寻求新的战栗，他说人生深一义的意趣与价值全得向深沉幽悬的意识去探险，他晚期的《渺小》《卑微》《黄鹂》等诗以象征派的意象，表现了深沉渺远的意境和令人难以捉摸的微妙情绪，就有法国象征主义先驱波特莱尔的味道。”
这一评论比较中肯，能够接近《黄鹂》的创作意图。
徐志摩的《猛虎集》
黄鹂
文 | 徐志摩
一掠颜色飞上了树。
“看，一只黄鹂！”有人说。
翘着尾尖，它不作声，
艳异照亮了浓密——
像是春光，火焰，像是热情，
等候它唱，我们静着望，
怕惊了它。
但它一展翅，
冲破浓密，化一朵彩云；
它飞了，不见了，没了——
像是春光，火焰，像是热情。
创作背景
《黄鹂》创作的时期，社会动荡、变化，徐志摩又经历了家庭出现的问题，思想消沉、颓废，悲观主义抬头，这首诗歌有此时心情的烙印。《猛虎集》序有这样的句子：“痛苦与欢乐是浑成一片。”黄鹂这首诗歌正切合了这样的情感体验，反映了诗人从充实转为虚无的变化，曾想冲破牢笼，远走高飞，追求自由的状态，然而始终不能如愿。
诗歌赏析
徐志摩曾说：“真的感情，真的人情，是难能可贵……有真实感情的表现，不论是诗是文是音乐是雕刻或者是画，好比是一块石子掷在平面的湖心里，你站在就看得见它引起的变化。
没有生命的理论，不论它论的是什么理，只是拿石块扔在沙漠里，无非在干枯的地面添一颗干枯的份子，也许掷下去时便听得出是一篇死一般的沉寂了。所以感情才是成江河的水泉，感情才是织成大网的线索。”
抒情是后期新月派特别重视的，使人们渴望抒情性的创造，徐志摩这首《黄鹂》正是一篇抒情小品。黄鹂来了，“一抹颜色飞上了树”，它本来应该歌唱出动人的乐曲，但是“它不作声”。
于是人们只好等着，“等候它唱，我们静着望，怕惊了它。”可是，黄鹂却是来也匆匆，去也匆匆，“它一展翅，冲破浓密，化了一朵彩云；它飞了，不见了，没了。”
浓密的树枝上，黄鹂在那上面的时候，成了焦点，以自己的艳丽吸引了众多的人，是“春光”“火焰”“热情”，伴随着的刹那飞去，这些美好的附加也不复存在了，空留下等待吟唱的“我们”。
新月派的另外一位代表诗人——闻一多
徐志摩回国后，曾经踌躇满志，感觉可有所为，与志趣相投的朋友联合创办新月社，准备在社会上有所施展，自己也曾将这种志向称为“单纯信仰”，并努力追求，去寻找完美的东西，而拒绝现实的东西。
可是，在那个时代、那个社会，他的理想总归要坡面，这样的背景对诗人的创作有很大的影响。
胡适（1891-1962）
胡适曾经概括其“单纯信仰”为三个字——“爱”“自由”。我们就能发现，这首诗歌展现了“爱、自由”所寄寓的依托在“黄鹂”，它带着美好的到来，而后迅疾转身，把惆怅留给了等待的人们。
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