名画欣赏｜晚清蒲华国画作品赏析（二）

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第一幅：珊瑚玉树交枝柯

此画画临水的红白二色梅花，以珊瑚喻红梅，以玉树喻白梅，白梅为主在前，用圈梅法为之，红梅在后为辅，以点厾法为之，以示变化。款题“拟煮石山农本”，煮石山农，即元代画梅名家王冕。

第二幅：秋色老梧桐

“秋色老梧桐”系李白诗《秋登宣城谢眺北楼》中的一句，此图即画此诗意，画面中能体现秋色的，除了结籽的老梧桐树外，就是下方朱红色的雁来红了。雁来红又名老少年，也是文人喜画的秋天花卉题材。

第三幅：富贵场中本色难

“神仙队里风流易，富贵场中本色难”是晚清洋务派大臣、清官沈葆侦所撰的联句，是他坦荡一生的写照。沈与蒲华为同时代人，为蒲华所钦佩，故而画家以此句为题来作画，为体现“本色”，特意将牡丹花画成白色以示清白之意。

第四幅：荷净纳凉时

蒲华曾以“荷净纳凉时”为题画过山水，这则是一幅以此为题的花鸟画。画家特意画白色荷花突出一个“净”字，一正一反两片大荷叶用破墨的方法使得效果丰富淋漓，其自题是糅和了陈道复和恽南田的笔墨设色法。

第五幅：荷花图

画花卉，往往是画花容易画叶难，遇到面积大的叶子如荷叶，无论工笔还是写意都是很难的。此画三大片荷叶，蒲华画得水墨交融一点儿都不简单，原因在于他善于用水。

第六幅：甘谷寿菊图

相传甘谷多大菊，饮其水者皆长寿。此画画红、黄、白三色大菊花，花叶色彩和花瓣配以山石泉水，取长寿之象征意义。三种菊花有所变化，形状皆不同，以丰富画面效果，可见画家颇用了一番心思。

第七幅：案头清供

案头清供是海派画家常画的题材，蒲华这幅《案头清供》的章法起、承、转、合极为巧妙：造型奇崛的玲珑石自右下方为“起”，绿色梅瓶为“承”，梅花为“转”，蒲草为“合”。设色也极为淡雅，整幅画清气满纸。

第八幅：大富贵亦寿考

此幅画中的牡丹花头采用淡墨率笔双勾后赋淡色的方法，两花相向顾盼有情。叶则点厾后勾叶脉，与画花的方法形成对比。前景的湖石则用焦墨勾勒，敷以淡墨，十分醒目，前后层次也因此分明。

第九幅：牡丹图

这幅牡丹图，题为“仿南沙相国”，南沙相国即清初花鸟画家蒋廷锡，字南沙，因官至文华殿大学士，故称其为“相国”。蒋廷锡花鸟画受挥南田影响很深，但画风柔媚，蒲华的这幅临作得其柔而去其媚。

第十幅：牡丹图

这幅牡丹图比较别致，用石青调白粉画花头，且花、枝、叶皆以没骨法为之，两株牡丹姿态呼应生动。前面的坡石以淡墨勾皴，点苔先以浓墨点之，再复点石绿，这种装饰性的画风在蒲华画中较为少见，应为仿华新罗或新罗一派风格的画本。

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