图说南国名伶红线女的银幕人生

众所周知，红线女(1924-2013)创立了“红派”粤剧表演艺术，成为岭南剧坛的一代宗师，与豫剧的常香玉、黄梅戏的严凤英、越剧的袁雪芬并列，被公认为国宝级的地方戏曲四大名旦。

粤剧名伶红线女从影而来，主演过90多部电影。喜爱红线女电影的戏迷，若然细心研究她的唱腔变化，不难发现她在不同时期的影片，都展现不同的唱曲韵味。细算她从影经历，要由战后开始，她第一部主演的电影《藕断丝连》(1947)，苏怡导演，是马师曾(1900-1964)的舞台名剧改编。其后红线女、马师曾合演了《我为卿狂》、《审死官》(1948)、《野花香》(1950)等受欢迎电影。1950至1955年，在粤剧走红的红线女，银坛片约也不断飞来。

马师曾红线女结婚照

红线女戏路纵横，可塑性高，和吴楚帆、张瑛、张活游、罗品超、新马、邝山笑、何非凡等合作。她合作最多的导演，秦剑16部，吴回12部。李晨风也是令红线女印象深刻的导演，他们合作过《玉梨魂》、《大地》(1954)和《人道》。红线女演技刚柔并济，每每恰如其分，名作如《家家户户》(1954)、《爱》、《一代名花》(1955)、《天长地久》(1955)、《火》(1956)等等。

红线女的银幕形象很可爱，不论是古装还是便装，不论是小家碧玉、大家闺秀、宫廷贵人或青楼妓女，她都能荡尽艳丽的铅华，清除庸俗的珠光宝气，清香淡雅的气质，高洁端庄的风韵，展示出真挚感人的东方女性美。

红线女（后排右二）与周恩来邓颖超合影

红线女在继承粤剧名旦董华唱腔的基础上，吸收京剧、昆曲、歌剧和西洋歌唱技巧，形成是独树一帜的"女腔"，是当代粤剧舞台上流传最广的唱腔流派。代表剧目有《关汉卿》、《昭君出塞》、《李香君》、《搜书院》、《山乡风云》等。尤为特别的地方是她可以不用乐队过门，而用装饰滑音过渡到变调，她的演唱韵味悠长，吐字清晰，唱腔婉转缠绵，有着“龙头凤尾”的雅号。

回归祖国后，红线女的电影作品则以粤剧为主。晚年的红线女永不言休，除了1990年拍粤剧电影《李香君》外，其后更为红线女艺术中心积极展开多项艺术录像光碟制作。到2004年，更为粤剧动画《刁蛮公主戆驸马》配音，声演宫主。在这特选红线女20世纪五六十年代拍摄的电影，和读者一起回味。

1953年八月号，香港《天下画报》的封面女郎——红线女

由红线女主演的电影《姊妹花》(1952)的宣传册封面

由红线女主演的电影《新姑缘嫂劫》(1952)宣传册封面

电影《鸾凤和鸣》(1952)剧照，红线女和“千面小生”张瑛（左）在中演对手戏

电影《一丈红》(1952)剧照

《一丈红》(1952)是一部比较特别的电影。它是名演员张瑛自资拍摄的瑛业影片公司创业作。故事原着是诸葛郎 (即易文)在星岛晚报刊载连图小说。易文是上海南来香港的文化人。张瑛喜欢《一丈红》故事相当动人，人物性格描写又够深刻。特别请李铁担任导演。红线女饰演刁蛮任性的一丈红，令人惊叹她演技挥洒自如。

舞国皇后一丈红(红线女饰)颠倒众生，性好奢侈，惯过繁华生活，捱打受伤后，难耐清贫。夜总会僕役阿童(张瑛饰)却对她动真情，供应她的需索，甘心沦为扒手。后来阿童为救人于争持间杀死黄三(冯应湘饰)，被捕入狱。一丈红始觉悟前非，决意守候阿童出狱。

电影《慈母泪》(1953)剧照

1953年的《慈母泪》轰动香港，是红线女不能不提的电影，发行是着名影人黄卓汉的岭光影业公司，出品和导演是年轻有为的秦剑。据说红线女亲自游说富商，破例在他的西片戏院先行上映，红线女则于每场随片登台唱出主题曲。《慈母泪》终于排上乐声戏院和百老汇戏院，映期两周。然后《慈母泪》再在粤语院线继续上映，映期比其他影片长了很多。

电影《慈母泪》宣传册的封面

《慈母泪》原着是冷魂在丽的呼声天空小说。红线女在八十年代的自传写道：“我在《慈母泪》剧中，演到老年的阶段，找到的模特儿就是马大哥(马师曾)的母亲——二婶。她是我生平所尊重前辈当中的一位老知识分子。」又说「《慈母泪》中母亲老年的化装和服装以及一些神态，我就是按二婶的模样去处理的。”

电影《秋》(1954)剧照

1953年到1954年，香港“中联”公司联合其他几家影片公司，共同拍摄了根据巴金的名著“激流三部曲”改编的电影——《家》、《春》、《秋》。这三部影片的演员阵容庞大。扮演大少爷高觉新的是著名演员吴楚帆。在五十年代，香港的“激流三部曲”除了的第一部——《家》由于内地的“上影”厂已在拍摄同名电影而没有引进外，其他两部《春》和《秋》都曾被引进大陆，在内地公映。《秋》(1954) 是中联电影企业有限公司第七部出品。1954年港产片卖座冠军，秦剑改编和导演。“激流三部曲”三片是中联深入民心的出品，也是传世经典之作。

《秋》剧照红线女饰翠环 吴楚帆饰觉新

《秋》是红线女加入中联后，担演的重头戏。高家大少爷高觉新(吴楚帆饰)和婢女翠环(红线女饰)相怜相惜，他们经历高家的败落衰亡，奋起挣脱旧礼教的束缚，为自己的幸福觅得一条新路。红线女的翠环，楚楚可怜，却敢于向命运挑战，是弱女中的强者。

由吴楚帆和红线女主演的电影《人道Humanity》(1955) 海报

电影《一代名花》(1955)的宣传册封面，该片是由红线女亲自监制并主演

电影《胭脂虎》(1955) 宣传广告

1955年光艺制片公司创业作《胭脂虎》，由秦剑导演，编剧是程刚和秦剑。故事曲折，私生女为枉死母亲复仇，不惜进入了胭脂楼卖艺，以美色挑拨恶霸韩佛慈与其子麒麟。其实韩佛慈是她生父，亦是逼死她生母的凶手。

香港影视八卦杂志《银灯》封面女郎，正是一袭大红色小凤装的红线女在电影《胭脂虎》中的造型

红线女一人分饰母女白艳红和白兰枝，尽施浑身解数，两母女性格感情，有不同层次的发挥，掌握准确。其他配戏演员亦见出色，李清饰韩麒麟、卢敦饰韩佛慈、李月清饰姨妈、新人谢贤饰丁兆云。这位复仇女神以自己美色作手段，引凶手走入圈套，以女性妩媚引发刚烈复仇心态，是粤语片少见的题材。

红线女在拍摄《我是一个女人》(1955)的片场休息时，和当时的童星萧芳芳（中）、黎小田（左）一起，两位童星好可爱，黎小田比较顽皮，在那儿顾着玩吸管入了神，镜头也不瞅一眼；还是萧芳芳比较乖巧

长城电影制作有限公司出品，《我是一个女人》(1955)是红线女唯一一部国语片，第一次和老牌导演李萍倩合作，编剧是朱克。红线女亦是第一次和童星萧芳芳、黎小田一起演出。其他演员有平凡、傅奇、龚秋霞、冯琳、童毅等。故事以已婚女子出外工作为题，在事业和家庭两难兼顾之下，闹至离婚。最后却是明理婆婆从中调解，两夫妻和好如初。

据《长城画报》第52期记载，红线女说：“在拍戏的时候，长城公司特派在编导室任职的江泓小姐和演员张铮在场指导我的国语发音，假如我的国语有进步，我是应该向他们表示感谢的。”

电影《原野》(1956)剧照

1955年马师曾、红线女回归祖国后，香港依然有女姐的电影上映。1956年贺岁片《原野》，就是红线女精彩杰作之一。吴回导演的力作，他对舞台剧熟悉，和处理场景深度，有精确考虑和铺陈。场景的佈置极度接近原着，特别是焦家一厅两房设计，牆上焦阎王的画像，一双炯炯目光，彷彿监视每个人。吴回更在片中演狗仔一角。

红线女和她银幕拍档吴楚帆，在那年头演绎过不少经典难忘的电影，令人回味不已。吴楚帆和红线女合演的电影特別好看，真的，红线女那份倔強，跟其他女演员不一样

《原野》是曹禺舞台名剧，多次被搬上银幕。原着很多精警对白，被电影编剧亚文保留下来。特别是焦大妈和仇虎针锋相对，金子和焦大妈互相猜忌，都是令人难忘的片段。红线女的金子，带有反叛野性，极具神韵。

其他演员都是一时佳选，黄曼梨饰瞎眼凶悍焦大妈、张瑛饰呆戆丈夫、黄楚山饰醉酒常五。当然少不了华南影帝吴楚帆的仇虎，他以粗犷短髮形象，一新观众耳目。他和红线女的调情戏，亦是银幕上少见的奔放。

戏剧电影《搜书院》(1956) 国内版海报

红线女、马师曾在广东粤剧院为人民服务，1956年推出电影《搜书院》，编剧是杨子静、莫汝城和林仙根，导演徐韬。此片彩色拍摄，是红线女第一部彩色电影。《搜书院》的成功在于把简单故事，以趣味手法表达，曲词浅雅，受到海内外同胞欢迎。同时做到配合戏剧改革的政治引导。

《搜书院》之“步月抒怀”剧照（红线女饰翠莲，马师曾饰谢宝）

身世凄凉的婢女翠莲(红线女饰)因拾风筝，惹起镇台夫人(李翠芳饰)误会她和书生(李飞龙饰)有私情，严刑拷问。李翠芳是男花旦，此片是他现存唯一影像纪录。女姐一曲《柴房自叹》，令人再三回味。回归祖国后，她的唱腔、做手、身段，有如脱胎换骨，和在港时期，有很大区别。

翠莲为了避免无辜受害，决意逃到书院，寻找书生。后来书院老师谢宝(马师曾饰)同情他们的遭遇，以妙计骗得镇台和他找上级定断，协助翠莲逃出生天。马师曾的《步月抒怀》是他晚年得意之作，传播广远。

戏剧电影《关汉卿》(1960) 电影海报

1960年，由田汉编剧的话剧《关汉卿》被广东粤剧团改编成粤剧，同年，由“海燕”与“珠影”厂联合，将它搬上了银幕。影片《关汉卿》还是由徐滔导演，广东粤剧团演出，由马师曾、红线女主演。

戏剧电影《关汉卿》(1960) 剧照

元朝时期，因贪官受贿，青年寡妇朱小兰被诬陷为杀人犯，押赴刑场处斩，朱小兰沿途呼冤。大剧作家关汉卿目睹此景，义愤填膺，誓为朱小兰伸冤。他的正义之举，得到他的知音、在行院当歌伎的朱帘秀的支持，于是以笔代剑，将朱小兰的冤案写成杂剧《窦娥冤》，以此抨击贪官污吏的罪恶，吐人民心中的积愤。