奥黛丽·赫本减片酬接演《偷龙转凤》却在拍《丽人行》中出轨

电影《偷龙转凤/如何盗窃一百万How to Steal a Million》(1966)美国蓝光版封套

1954年以来的10年间，奥黛丽·赫本Audrey Hepburn(1929-1993)和梅尔·费勒Mel Ferrer(1917-2008)一直住在瑞士的德语区，1965年时，奥黛丽·赫本希望儿子肖恩Sean Hepburn Ferrer读法语学校，决定在距离日内瓦机场半小时车程的莫尔日Morges买下一座有200年历史的农庄。

这座有9个房间的石材别墅建于18世纪，名为“和平之邸”，坐落于法语区沃州的村庄托诺肯纳兹，邻居多是果农，环境十分安静。奥黛丽·赫本说她永远忘不了第一次看到“和平之邸”的那一天，那时正是春天，周围有两英亩的果树，满眼的樱桃花，房子就掩映在红花绿树之后。

电影《偷龙转凤/如何盗窃一百万How to Steal a Million》(1966)中，奥黛丽·赫本Audrey Hepburn在车上

奥黛丽·赫本当时有一种蝴蝶在身体内飞舞的感觉，她觉得自己回到了家乡。

在经历《窈窕淑女My Fair Lady》(1964)的风风雨雨、酸甜苦辣之后，奥黛丽·赫本整个人显得疲惫不堪。在1965年7月时候，她选择拍摄一部名为《偷龙转凤/如何盗窃一百万How to Steal a Million》(1966)的带有轻喜剧和浪漫色彩的犯罪电影。

电影《偷龙转凤/如何盗窃一百万How to Steal a Million》(1966)外景地，导演威廉·惠勒William Wyler和奥黛丽·赫本Audrey Hepburn

导演是威廉·惠勒William Wyler(1902-1981)，这是他们第3次合作。第1次合作是令奥黛丽·赫本一炮而红《罗马假日Roman Holiday》(1953)，而第2部《双姝怨The Children's Hour》(1961)则市场反映不好，5年后当《偷龙转凤》的剧本放到奥黛丽·赫本面前，为了感谢威廉·惠勒的知遇之恩，奥黛丽·赫本不仅接受了这个剧本，还主动把自己片酬减为75万美元，她觉得不一定非得每次都拿百万薪酬。

电影《偷龙转凤/如何盗窃一百万How to Steal a Million》(1966)片场，奥黛丽·赫本Audrey Hepburn和彼得·奥图尔Peter O'Toole，大家以为他们会假戏真做，结果啥事没有

电影男主角是以史诗片《阿拉伯的劳伦斯/沙漠枭雄Lawrence of Arabia》(1962)成名的彼得·奥图尔Peter O'Toole(1932-2013)，他在《偷龙转凤》的形象总是带有“腐”的气息，但彼得·奥图尔有着自己的想法，“我的危机是，我快要变成一个被认定是专属于严肃剧情片的演员，总是在银幕上自我折磨、自我怀疑，总是痛苦地寻找世界上最遥远的地平线。”彼得·奥图尔这样说道。《偷龙转凤》的编剧是哈利·柯尼兹Harry Kurnitz(1908-1968)。

电影《偷龙转凤/如何盗窃一百万How to Steal a Million》(1966)中一场景

拍片的空档，彼得·奥图尔与饰演奥黛丽·赫本父亲的休·格里夫斯Hugh Griffith(1912-1980)，以及饰演一位对维纳斯像极有兴趣的大亨的乔治·C·斯科特George C. Scott(1927-1999)三人常常一起外出喝酒，但这个举动却时不时导致他们隔天无法准时出现在拍摄现场。

一天早上，乔治·C·斯科特又称病而未到，剧组请医生去他的住处探视却被他轰出门，导演威廉·惠勒只有先停工，没想到他一直到晚上都未出现，威廉·惠勒只好把他从剧组踢出，另外换人演出。

电影《偷龙转凤/如何盗窃一百万How to Steal a Million》(1966)片场内，就是这个场景的拍摄花了11天，从左至右：导演威廉·惠勒William Wyler彼得·奥图尔Peter O'Toole奥黛丽·赫本Audrey Hepburn

为了完成《偷龙转凤》里偷窃的重头戏，奥黛丽·赫本和彼得·奥图尔两人躲在狭小的阴暗的杂物间的段落，他们花了一连11天的时间，屈身在那个狭小的空间里，

所幸，两人的合作相当愉快。“在那种地方，如果你不是跟一个你喜欢的人在一起，状况会变得很无聊。”奥黛丽·赫本说。事实上，根据导演威廉·惠勒的说法，有他们两人一起出现的地方，四周仿佛充满了笑气般难以控制。

电影《偷龙转凤/如何盗窃一百万How to Steal a Million》(1966)中一场景

可是说奥黛丽·赫本在《偷龙转凤》里的角色突破不大，还是大多数时候的优雅、天真、美丽、机灵，但这足以让每个人倾倒。

印象最为深刻的是也恰恰是奥黛丽·赫本和彼得·奥图尔躲在杂物间的场景，在这个狭小空间里二人的感情得以升华并深深一吻定情，而在杂物间里的对话也算是浪漫电影中的经典桥段之一。 另一个不可忽视的亮点在于女主人公富有才华而以将自己所画的赝品卖出高价为成就感的父亲，这个欧式童话色彩的形象更加突显了影片的喜剧性。

电影《偷龙转凤/如何盗窃一百万How to Steal a Million》(1966)中一场景

然而，轻松的电影过后，却产生了一些疑问。博物馆每天接待那么多参观者，有那么多人以收藏为乐为荣，其中真正懂得鉴赏的能有几个？被“真品”二字迷惑，或被“珍品”的称呼俘虏，人类的虚伪与虚荣在影片的诙谐调侃下竟显得如此可笑可悲。

当“世界上唯一不做鉴定的收藏家”如获至宝般捧出小雕像，惊现挂在上面的求婚戒指时，除了意外他或许并没有遗憾，但男女主人公却看法一致，爱情比金钱、地位、一切身外物都值得追求、珍惜并放弃所有。

电影《偷龙转凤/如何盗窃一百万How to Steal a Million》(1966)日本版海报

相比较而言，《偷龙转凤》则没有《罗马假日》那么出名，但也不失为一部好电影。这部电影比之前的《罗马假日》整整晚了13年于1966年与观众见面， 这时候它已经有了色彩，故事也变得不再单纯，而是多了几分黑色和讽刺的意味。

同样是爱情电影，同样都是爱情喜剧，两者的叙事的风格和手法却迥异。《罗马假日》讲的是一个欧洲某国的公主到意大利访问却偷溜出来， 与一个美国记者意外相遇然后两人游玩罗马的一日游记，到最后，两人摩擦出爱情的火花，无奈两人的身份不得作罢的故事。

电影《偷龙转凤/如何盗窃一百万How to Steal a Million》(1966)片场，拍摄间隙，奥黛丽·赫本Audrey Hepburn和彼得·奥图尔Peter O'Toole来点茶点

除了结局有些许遗憾和伤感之外，电影整体的风格都非常轻松。电影一开始就是一个大全景俯拍罗马广场，让观众一下子明白故事的发生地。紧接着就是女主角的出场，浩荡的队伍，围观欢迎的人群，观众马上就会明白女主角的身份，肯定不凡。

而《偷龙转凤》从一开始的音乐就给人一种搞怪惊险的感觉，第一个场景却是一个拍卖会，或许大家从一开始还搞不清楚到底这个故事的主题是什么，但是同时也引出了观众的兴趣。

电影《偷龙转凤/如何盗窃一百万How to Steal a Million》(1966)中一场景

这部电影的剧情不再像前者那么纯美，而是多了一些人私心的狡诈，一个漂亮的骗子和一个优雅的小偷的爱情故事，两人的身份都是那么的不正派，那么他们的故事会如何发展呢？

故事就是围绕“偷龙转凤”的过程展开，两人从刚开始的合作到后来的渐生情愫，整个过程幽默搞笑，娱乐性甚强。《罗马假日》里奥黛丽·赫本的出场真是美呆了，尤其是头戴皇冠出场的那一幕，那么美丽，那么高贵，那么冰清玉洁。

电影《偷龙转凤/如何盗窃一百万How to Steal a Million》(1966)中一场景

《偷龙转凤》里奥黛丽·赫本的出场却是无比帅气，头戴白色帽子，带着白色框边的太阳镜，围着丝巾，开着敞篷，很是潇洒。《罗马假日》里的大全景比较多，影片着重表现意大利的雄伟浪漫，《偷龙转凤》里则是近景特写很多，威廉·惠勒标志性的复杂的镜头调度在影片中展现的淋漓尽致。

似乎后者要比《罗马假日》的银幕要宽上一些。《罗马假日》里的特殊取景很多，例如很多具有浓厚罗马气息的名胜景点，镜头在拍摄的时候肯定要把这个景象的全貌尽量地展现在大家面前，拍摄的角度和技巧上也会要求颇高。《偷龙转凤》的拍摄大部分都是一些大众景点，镜头的切换可能会更方便。

电影《偷龙转凤/如何盗窃一百万How to Steal a Million》(1966)宣传照，奥黛丽·赫本Audrey Hepburn和彼得·奥图尔Peter O'Toole

两部电影的感情基调不同，导致人物的表达方式也不同，《罗马假日》里人物都是欢快的，而《偷龙转凤》里则是给人感觉一种黑色幽默。真和假的价值判断在影片精巧的设计中变得含混不清，当然作为一部需要票房的电影，这些道德和伦理的探讨也是不会去较真的。不过，总体而言，两部电影各有千秋。

纪梵希Hubert de Givenchy(1927-2018)在《偷龙转凤》里依旧为奥黛丽·赫本打点服装，阿尔贝托·德·罗西Alberto de Rossi夫妇处理她的发型和负责她的化妆，这回她做了和1960年代前期几部电影截然不同的尝试，她把头发剪成头盔式的线条感十足的利落发型，充满时尚感，同样是短发，却迥异与她刚出道时的赫本头。

电影《偷龙转凤/如何盗窃一百万How to Steal a Million》(1966)剧照，奥黛丽·赫本Audrey Hepburn发型引起热议

她化妆上强调夸张粗黑的眼线，厚重的眼影，显得个性满满。片子中有两套服装让人印象深刻，一套是刚出场开着敞篷车，一身白色套装，白色手套，白色高呢帽、白色鞋子，再配上白边的黑色太阳镜。另一套则是在餐厅里与维纳斯像有兴趣的男人会面时，身穿一身黑色蕾丝纱的礼服，脸上罩了一层黑色薄纱，神秘感凸显。

但在电影中奥黛丽·赫本还穿了一套为了行窃装成清洁女的工作服，彼得·奥图尔看了她后满意地说：“这就成了。”奥黛丽·赫本问：“什么成了？”“就是一件事。”彼得·奥图尔回答：“让纪梵希休息一个晚上。”这段话后来变成了全体工作人员最喜欢的内行笑话。

电影《偷龙转凤/如何盗窃一百万How to Steal a Million》(1966)剧照，奥黛丽·赫本Audrey Hepburn身穿清洁的工作服

《偷龙转凤》这个剧组里很多工作人员都和奥黛丽·赫本有过几次合作，加上彼得·奥图尔轻松愉快的工作方式，让奥黛丽·赫本快乐地工作了一个夏天。

彼得·奥图尔非常推崇奥黛丽·赫本，后来曾希望奥黛丽·赫本和他一起出演电影《万世师表Goodbye, Mr. Chips》(1969) ，但最终未能实现。在拍片的过程中，著名歌唱家玛丽亚·卡拉斯Maria Callas(1923-1977)来到现场探班，奥黛丽·赫本是她最欣赏的女演员，而且她十分推崇奥黛丽·赫本的容貌和打扮，自己也模仿着那种风格。

电影《偷龙转凤/如何盗窃一百万How to Steal a Million》(1966)中一场景

《偷龙转凤》的对白风趣幽默，布局精巧，为当时已经走入死胡同的好莱坞悬疑动作片注入了新的灵感，也成为后来好莱坞犯罪喜剧电影的参考书。当彼得·奥图尔和奥黛丽·赫本驱车离家时，似乎新的作案即将开始，以不说教的方式提示：“戏已圆满结束，但真正的犯罪不会终结。”的社会现实作了完美收场。为此编剧哈利·柯尼兹还得到美国编剧协会的最佳美国喜剧的提名。

约翰·威廉姆斯John Williams的配乐给电影《偷龙转凤》增色不少，对场景音乐的要求拿得比较准，属于那种中归中举创造佳绩的样品效果的作品。

电影《偷龙转凤/如何盗窃一百万How to Steal a Million》(1966)中一场景

其中餐厅里播放的暧昧迷离的钢琴乐，可谓是背景音乐中的经典；在博物馆里偷盗维纳斯雕像时的音乐把紧张的气氛从电影中传到观众心里，仿佛自己就是那对俏丽的行窃丽人，在警卫森严的博物馆里没有人会看在脸蛋的份上放你一条生路，美丽在行窃过程中是没有用的，约翰·威廉姆斯把那种死气沉沉中萌芽着喜剧成分的因素一点一点地释放出来，没有操之过急，也没有姗姗来迟，非常恰到好处地安抚着剧情，配合发展慢慢溢出。如果要选择场景式的电影原声配乐，约翰·威廉姆斯为《偷龙转凤》的配乐堪称标志性的榜样。

电影《偷龙转凤/如何盗窃一百万How to Steal a Million》(1966)中一场景

电影《偷龙转凤》于1966年7月13日和14日先后在加州洛杉矶和纽约城上映。评论都看好，《时代》周刊说：“一丝不苟的高品位喜剧......奥黛丽·赫本的特殊领域作为一名喜剧演员如小鹿般，她的犯罪搭档是优雅的彼得·奥图尔......《偷龙转凤》是高雅的指导和胜任的执行...”

《综艺》杂志写道：“《偷龙转凤》回到了威廉·惠勒的《罗马假日》那样迷人......”《星期六评论》的霍利斯·阿尔帕特的赞美是：“一位资深的大师威廉·惠勒，在《偷龙转凤》中沉迷于自己的一些悬念，但他发挥它的机智和喜剧，并借助奥黛丽·赫本和彼得·奥图尔的表演风格，引人入胜的一对......”

电影《偷龙转凤/如何盗窃一百万How to Steal a Million》(1966)剧照，奥黛丽·赫本Audrey Hepburn和彼得·奥图尔Peter O'Toole

《纽约时报》的波斯利·克劳瑟称赞道：“电影由精美制剂组成，一个精彩的嘲讽......每个人都要为奥黛丽·赫本小姐、彼得·奥图尔先生、休·格里夫斯先生、伊莱·瓦拉赫Eli Wallach(1915-2014)先生、以及编剧哈利·柯尼兹、特别是威廉·惠勒欢呼......这部电影是一个例子，欺骗是一种艺术。”

在各大专业报刊对于奥黛丽·赫本两年后重新回归大银幕的这部电影《偷龙转凤》开始“添砖加瓦”之时，各八卦小报也没闲着——就奥黛丽·赫本和彼得·奥图尔之间的绯闻也开始“浓重墨彩”，“吃瓜”群众那是兴致盎然，结果到最后彼得·奥图尔跑出来澄清“这个没影的事”，才让各方看客“败兴而归”。

电影《丽人行Two for the Road》(1967)剧照，奥黛丽·赫本Audrey Hepburn和阿尔伯特·芬尼Albert Finney

可接下来奥黛丽·赫本在接拍电影《丽人行Two for the Road》(1967)中，奥黛丽·赫本第一次和丈夫以外的合作拍档搞在了一起，那就是阿尔伯特·芬尼Albert Finney(1936-2019)，尽管两人将此事“保护”得很好，而且两人相处的时间大概有半年，但奥黛丽·赫本还是希望可以挽救自己的第一次婚姻。

当时探班的媒体就奥黛丽·赫本在拍摄导演斯坦利·多南Stanley Donen(1924-2019)的《丽人行》时，发现她与男主角的扮演者阿尔伯特·芬尼相处得不是一般好。两位男女主角甚至有时在片场，因为在摄影机前笑得太过火而只好重拍。

美国著名传记作家唐纳德·斯伯特Donald Spoto所著这本《奥黛丽·赫本》以电影公司的档案纪录及数据为经，以奥黛丽·赫本的至亲挚友、同事采访为纬，以深入的角度，透视她的演艺生涯和情感生活

阿尔伯特·芬尼情绪极好，经常讲笑话，一场戏下来，检查录音时，突然听见阿尔伯特·芬尼说：“我和奥黛丽·赫本要当导演啦！不晓得斯坦利·多南还能挣到什么钱！”自然这段录音只好剪掉，重录。

2014年中国友谊出版公司出版的美国著名传记作家唐纳德·斯伯特Donald Spoto所著《奥黛丽·赫本》中就直接把奥黛丽·赫本和阿尔伯特·芬尼之间的事详尽的叙述了一遍，有兴趣的朋友也可以去看看——

奥黛丽·赫本Audrey Hepburn和阿尔伯特·芬尼Albert Finney在拍摄电影《丽人行Two for the Road》(1967)期间，戏里戏外的照片

在拍《丽人行》的4个月里，奥黛丽·赫本和阿尔伯特·芬尼以最谨慎的方式假戏真做。他们私下排戏，两人单独到海边，一起用餐。她已经对与梅尔·费勒的婚姻死心，两人不过维持法律上的表面关系，而阿尔伯特·芬尼已经离婚。

他极有幽默感，非常聪明，对自己的演技很认真，而且他的个性对此时的奥黛丽·赫本颇有帮助：他总是活力充沛、兴高采烈。这段关系非常简单直接，因此在她的爱情生活中独一无二。

电影《丽人行Two for the Road》(1967)外景地，奥黛丽·赫本Audrey Hepburn和阿尔伯特·芬尼Albert Finney

“拍片的最后几周，我简直认不出奥黛丽·赫本了。”导演斯坦利·多南回忆道，“她自由自在、非常快乐，我从没见过她那个样子——这么年轻！我想这不是因为我，而应该归功于阿尔伯特·芬尼。”

无论当时或日后，阿尔伯特·芬尼都守口如瓶，只说他与奥黛丽·赫本的关系是“我所有过最亲密的关系之一”。奥黛丽·赫本的态度模棱两可，她微笑说：“我真的喜欢阿尔伯特·芬尼。”而此时全球八卦记者都在报道两位明星之间的“友谊”。

电影《盲女惊魂记Wait Until Dark》(1967)片场，从左至右：梅尔·费勒Mel Ferrer理查德·克里纳Richard Crenna奥黛丽·赫本Audrey Hepburn

此时的梅尔·费勒做制片，是由奥黛丽·赫本主演的《盲女惊魂记Wait Until Dark》(1967)，但这部电影在票房上不是很成功，但却让奥黛丽·赫本获得1968年第40届奥斯卡金像奖最佳女主角提名。

拍摄完《盲女惊魂记》，奥黛丽·赫本再次怀孕，可是最终又流产。梅尔·费勒依旧在外面花天酒地，寻花问柳，一点也不关心奥黛丽·赫本，最终奥黛丽·赫本和梅尔·费勒的婚姻于1968年走向了终局。

电影《偷龙转凤/如何盗窃一百万How to Steal a Million》(1966)美国蓝光版封套