台球厅里“黑暗的尤物”：关于爱情与自毁的宿命对决-今日头条

电影《江湖浪子The Hustler》(1961)美国蓝光版封套

在电影《江湖浪子The Hustler》(1961)中饰演经纪人伯特的乔治·C·斯科特George C. Scott(1927-1999)曾在公开场合评价和他合作过的保罗·纽曼Paul Newman(1925-2008)：我从来不觉得保罗·纽曼是一位特别出色的演员，他是世界上最可爱的人之一，是杰出的制片人，但我从来就不是一个“保罗·纽曼表演秀”的粉丝，他的一流演出只在《原野铁汉Hud》(1963)中短暂显露过。

乔治·C·斯科特George C. Scott(左)和派珀·劳瑞Piper Laurie在电影《江湖浪子The Hustler》(1961)中的影像

乔治·C·斯科特就是当年凭借《巴顿将军Patton》(1970)获得1971年第43届奥斯卡金像奖最佳最佳男主角奖的“大拿”，在那一届颁奖典礼上他硬是没去现场领奖，所有人都知道当年那座最佳男主角奖已经被乔治·C·斯科特提前“锁定”，但他就是不给学院“面子”。

《江湖浪子》的导演是罗伯特·罗森Robert Rossen(1908-1966)，他同时也是该片制片人和编剧之一。

1952年导演罗伯特·罗森Robert Rossen被法庭传讯时的照片

在20世纪50年代被麦卡锡主义传讯的时候，罗伯特·罗森最初拒绝告密，但后来被迫改变主意，说他曾是个共产主义者，然后透露了其他57个人的名字。

这就是他重返工作需要付出的代价，这个代价一定留下了阴影，正如电影《江湖浪子》中“快手艾迪”被要求作出妥协的时候。

在《江湖浪子》拍摄之前，保罗·纽曼给人们最初的印象，是“低配版“”的马龙·白兰度Marlon Brando(1924-2004)，那些没有足够预算聘请原版马龙·白兰度的制片人，可以用他作为替代。

保罗·纽曼Paul Newman在电影《江湖浪子The Hustler》(1961)中的影像

但是令谁都想不到的是，《江湖浪子》却让保罗·纽曼在一夜之间“爆红”，成功跻身好莱坞当红男星之列。

《江湖浪子》是将保罗·纽曼载入美国经典男人序列的第一部重要作品，如果说它和台球运动有所关联，也全然是黑色的。

上天给了保罗·纽曼如同大理石雕刻般的容貌，他却直到36岁的时候才毫不掩饰地展现给这个世界。

在这部电影中，保罗·纽曼的偶像气质得到了完美体现，幸运的是《江湖浪子》没有出现在当今这个大牌影星必须在每个镜头中露面的时代。

保罗·纽曼Paul Newman和派珀·劳瑞Piper Laurie在电影《江湖浪子The Hustler》(1961)中的影像

保罗·纽曼饰演的台球手艾迪受到的挑战更多来自于他与女友莎拉(派珀·劳瑞Piper Laurie饰演)的关系而不是台球台。

莎拉的故事在影片中与艾迪的分量相当，这不是20世纪90年代的某种大男子主义电影，除了作为陪衬的女人之外，看不见任何女性角色。

真正的较量并不在台球手艾迪和“明尼苏达胖子”(杰基·格利森Jackie Gleason饰演)之间，而在于艾迪对莎拉的爱和他自我毁灭的冲动之间。

在电影《江湖浪子The Hustler》(1961)片场内，保罗·纽曼Paul Newman(右三)和杰基·格利森Jackie Gleason(右二)正在拍摄前的热身——打台球

影片努力地想要在台球厅中营造威胁与犯罪的氛围。当电影刚开始的时候，观众会以为他们在进行一场械斗，至少不是一场台球游戏。

这个故事讲述的是以台球赌博为生的年轻的“快手艾迪”，和他的导师兼搭档查理(迈伦·麦考密克Myron McCormick饰演)周游全国，靠在酒吧和台球室与人小赌为生。

但艾迪渴望得到更多的东西，在别人的引荐下和传奇球员“明尼苏达胖子”见面，并向他发起挑战，但是经验欠缺的艾迪输掉了这场关键比赛而一蹶不振，也因此遇到了同样失意的女孩莎拉。

电影《江湖浪子The Hustler》(1961)宣传照，保罗·纽曼Paul Newman和派珀·劳瑞Piper Laurie

像艾迪一样，莎拉的生活缺乏意义。因为无聊，她一周上两天大学，然后把剩下的时间都用来喝酒。艾迪抛弃了查理，搬进了莎拉家。

两人坠入爱河，艾迪也逐渐从消沉中走出。后来遇到了想做他经纪人的伯特，这给了艾迪重振旗鼓的机会，也让他失去了很多宝贵的东西。

经纪人伯特趁艾迪经济困难时控制了他，还将艾迪的女友莎拉搞到了手，致使莎拉绝望得离开艾迪。

最终艾迪离开巴特，再次向“明尼苏达胖子”挑战，获得胜利。

电影《江湖浪子The Hustler》(1961)剧照，迈伦·麦考密克Myron McCormick(右)和保罗·纽曼Paul Newman

这部电影的核心不是艾迪和“明尼苏达胖子”之间的斗争，尽管他们的经典台球对峙占据了电影长度的四分之一。

这也不是关于艾迪和他经纪人伯特的冲突，尽管他两之间的对话也占据了不少时间。

相反，这是关于艾迪和他自己的战争。在电影的结尾，艾迪已经决定了他是谁，他想要什么样的生活，但他必须学习一些“让他难忘的”教训才能达到这一点。

保罗·纽曼Paul Newman在电影《江湖浪子The Hustler》(1961)中的影像

保罗·纽曼在《江湖浪子》中是一位台球赌博师：他是一位专家，通过隐藏自己的台球技巧来谋生。

接着，他吸引了大量普通玩家的关注，他谨慎地获取胜利，以免这些玩家发现自己被蒙骗了。　　

台球这项绅士运动经过保罗·纽曼的演绎，多了几分狂放与不羁。

片中几乎所有高难度击球都是他自己完成，虽然无法帮他拿到真正的台球冠军。

电影《江湖浪子The Hustler》(1961)剧照，乔治·C·斯科特George C. Scott

乔治·C·斯科特扮演冷酷无情的赌徒兼经纪人伯特，这是他继《勾魂树The Hanging Tree》(1959)和《桃色血案Anatomy of a Murder》(1959)后参演的第三部电影。

我们一次又一次看到他手握绝对权力的情形：一个男人沉着自得的姿态。

在他与莎拉的对手戏中有无情的恶语和低声的耳语，像他找人打断艾迪的手指一样冷酷和伤人。

伯特从未停止算计，当他对艾迪说他是一个“失败者”时，我们明白他的意图是刺激他去取胜或把他推向失败；他从不仅仅单纯地发表观点。

杰基·格利森Jackie Gleason在电影《江湖浪子The Hustler》(1961)中的影像

接下来是杰基·格利森(1916-1987)出演的传奇台球冠军“明尼苏达胖子”——艾迪必须击败他来证明自己是最棒的。杰基·格利森和乔治·C·斯科特的表演都赢得了1962年第34届奥斯卡金像奖最佳男配角提名。

有趣的是，即使乔治·C·斯科特有很多台词，而杰基·格利森除了击球前的口令之外只有寥寥数句，但他们给人留下了同样难忘的印象。

杰基·格利森浑身上下都是戏，他的肢体语言、悲伤的面孔、简练果决的桌上动作、毫不多余的移动。

电影《江湖浪子The Hustler》(1961)剧照，杰基·格利森Jackie Gleason(坐着抽烟)和保罗·纽曼Paul Newman(右)

他诠释出一个在桌球运动中变得纯粹的男人，他忍耐了所有悲伤的妥协、不正当的赌注和欺诈的小动作，呈现出一个简单而优雅地打着比赛的男人。

《江湖浪子》精彩的不仅仅是“快手艾迪”与“明尼苏达胖子”间的男人的宿命对决，更重要的是他与莎拉间的感情发展，一种细腻、微妙的关于爱情与自毁冲动间的天人交战。

电影和戏剧历史学家伊桑·莫登曾指出，《江湖浪子》是1960年代初屈指可数的几部重新界定了电影与观众间关联的作品。

保罗·纽曼Paul Newman在电影《江湖浪子The Hustler》(1961)中的影像

伊桑·莫登写道，这是种“挑战而非阿谀，怀疑而非确信”的新关系。

伊桑·莫登断言，没有任何一部1950年代的电影“对一对一比赛的自我肯定有一个如此残酷和清晰的认识，无论是赢家非人性的一面，还是输家被阉割般的脆弱”。

导演罗伯特·罗森拍摄《江湖浪子》一共花了6个星期时间，完全是在纽约市进行。大部分镜头都是在两个之后均已废弃的台球室拍摄的。

电影《江湖浪子The Hustler》(1961)剧照

其它拍摄地点包括东82街的一幢联排别墅，这里拍摄的是片中芬德利一角位于路易维尔的家；还有曼哈顿的灰狗汽车终点站。

《江湖浪子》剧组在这里建了一个小餐厅用于拍摄，但由于太过真实以致许多旅客都已经这里真是餐馆，于是坐在那里等着点餐。

极为有趣的一幕就是导演罗伯特·罗森年轻的时候就是一名台球骗子，曾经写过一出与台球有关的剧本《角袋Corner Pocket》。

保罗·纽曼Paul Newman和派珀·劳瑞Piper Laurie在电影《江湖浪子The Hustler》(1961)中的影像

为了重现真正的地下台球赌局的氛围，罗伯特·罗森从街头找来了真正的黑帮暴徒，为了能雇佣他们做群众演员，罗伯特·罗森还为他们在美国演员工会注册。

这部电影改编自沃尔特·特维斯Walter Tevis(1928-1984)的一部小说，由罗伯特·罗森与西德尼·卡罗尔Sidney Carroll(1913-1988)合作完成，欧根·舒夫坦Eugen Schüfftan(1893-1977)将它搬上黑白宽银幕，并赢得了1962年第34届奥斯卡金像奖黑白片最佳摄影奖。