提起明星第一个想到谁？

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王源！因为我最喜欢他了！

不喜勿喷！

阮玲玉

1935年3月8日，上海突然爆发了一场动乱，十万市民自发组织上街，群情激愤，啕嚎大哭。

因为一代影星阮玲玉，死了。

前一天晚上，阮玲玉将三十片安眠药放到一碗面里，吞了下去。

当时的她才25岁，柔弱妩媚，影迷众多。

第二天，五个疯狂的女粉丝就跟着自杀了。

阮玲玉去世，迄今已整整八十五年，但她身后依然源源不断地被各种文化经验和历史记忆所反复阐释和定义。

以至于迄今为止，阮玲玉这个名字仍是一个足以激发人们文化想象力和意义再生产的灵感之源。

阮玲玉被称为民国四大美女之一，是那个时代最耀眼女星。

阮玲玉因为出演《茶花女》跟《故都春梦》，被人们认识，追捧。

阮玲玉在当时非常火，一旦演出阮玲玉电影几乎是万人空巷。

2005年，第14届金鸡百花电影节评选阮玲玉为中国百年电影史上最出色的100位电影演员之一，为中国的电影事业做出了突出贡献！

关锦鹏：“那个年代（1935年）阮玲玉遇到那种事就自杀，如果你遇到同样的事，你会否自杀？”

张曼玉：“我想我第一反应，我给人的感觉是不在乎，但我不高兴是我个人的事，我一定不会让他们有满足感，（不可能）让他们知道我不高兴，更何况是自杀，要死，我自己会选择死。”

这段对话来自电影《阮玲玉》。

2020年4月26日，是传奇女星阮玲玉的110岁诞辰，如今佳人仙逝已经85年。

她是民国默片电影时期最好的女演员，却在明星生涯最璀璨，也是人生最美好的25岁选择了自杀，她的死亡真相在尘封多年后才被还原，所谓的“人言可畏”，不过是一个谎言。

众人对阮玲玉的生平多有揣测，将其拍成了纪录片电影。

而张曼玉所饰演的阮玲玉，将其形态姿色、仪态风韵都展现地淋漓尽致。

阮玲玉的不幸，要从她遇到富家少爷张达民说起。

阮玲玉原名阮凤根，学名阮玉英，1910年4月26日出生于上海。

阮玲玉生长在一个上海底层的贫苦家庭，在她6岁时，在工厂做工的父亲不幸因病去世，全家断了生活来源，无奈之下，母亲出去当佣人，靠母亲给人做佣人挣得一点小钱苦苦支撑着日子。

幼年时，阮玲玉住在母亲帮佣的张家，度过了她的童年时期。

张家是上海有名的富商，家中有很多佣人。

阮玲玉由于父亲早亡，家中也没有兄弟姐妹，几乎整天跟在母亲身边。

母亲烧饭时候她帮着择菜，母亲扫地时候，她帮着抹桌子，就这样，阮玲玉在深宅大院的张家度过了整整九年时间。

在张家人的眼中，阮玲玉只是一个佣人的孩子，一个小佣人而已，没有人正视一眼。

阮玲玉在张家人的轻视中长大，这使她形成了敏感、好强的性格。

阮玲玉的母亲尽管很辛苦，但是她知道读书用处，从牙缝中省钱出来让女儿念书，阮玲玉一直读到中学毕业（上海崇德女子中学），那个年代的中学毕业，就很不简单了。

到了1925年，15岁的阮玲玉已经长成一个漂亮的略带青涩的姑娘了。

此时阮玲玉是一个标准的江南美女，她皮肤白皙细腻，五官端庄，眉目清秀，身材高挑，腰肢纤细，走起路来风姿绰约。

作为一个兼具美貌和智慧的女人，阮玲玉自然不会缺乏追求者，她很快让一个男人为她神魂颠倒地着了迷，这个人也改变了阮玲玉的一生，甚至还导致了她的死亡。

这个男人的名字叫做张达民，就是张家的四少爷。

大户人家的少爷张达民，由于经受过五四新思潮的影响，男女平等的意识，在他的脑海里根深蒂固，对阮玲玉母女并没有歧视，还多加关怀。

再加上他擅于投其所好，只是略施小计，便将阮玲玉的一颗芳心收入囊中。

自小就缺失父爱的阮玲玉，初遇到如此良善的少年，很难不会动心。

人就是这样，一旦内心缺爱，只要你往里面注入一点点的温暖，她就会有一种如沐春风的感觉，恨不得倾其所有地去回报。

阮玲玉在对待事业上，是颇具梅花凌霜傲骨的美好品格的。

她要求自己的每一场表演都尽善尽美，会将戏里人物的感受带到现实中精雕细琢。

也会在导演质疑她并不适合某类角色时，主动请缨，然后将其完成地无可挑剔。

可在情感上，她却失了梅花的坚韧之气。

没过多久，张达民就将父亲留给他的遗产挥霍光了。

生活日渐窘迫，阮玲玉决定进入影视公司，靠演戏挣钱。

很快，阮玲玉在影坛上崭露头角，人们纷纷注意到这位面容姣好的女明星，公司甚至有意将她打造成另一个"蝴蝶"，成为影坛上另一个电影皇后。

事业一直向好发展，唯有张达民让阮玲玉感到头疼。

自从阮玲玉进入影视公司后，张达民就一直依赖着阮玲玉，他嗜赌如命，几乎榨干了阮玲玉的钱包，时间越长，他的行为就愈发恶劣，让阮玲玉感到身心俱疲。

张达民对于阮玲玉来说，就像是顽劣任性的孩子，不论是从经济上，还是精神上都需要阮玲玉去支持与包容。

作为一个女人，偶尔也会想要被人照顾，享受被宠爱的感觉，而这些张达民都未曾给予过她。

张达民不停地向阮玲玉索要钱财，他的嗜血本性让阮玲玉忍无可忍。

终于，阮玲玉提出要与他解除同居关系，代价是阮玲玉每个月都要向他支付一笔不小的"分手费"。

1932年底联华公司的聚会上，一个风度翩翩的中年男人也在聚会之中，林楚楚向阮玲玉热情地介绍道：“这位是上海茶界的大亨唐季珊先生，唐先生是以往我们民新公司的故交，当然也是今天联华公司的老朋友啦！”

阮玲玉曾与唐季珊有过一面之缘，而这一次才算正式相识。

唐季珊也是广东人，算是阮玲玉的老乡。

他在茶叶的经营上非常成功，不仅在广东、上海等地拥有多家茶叶公司，还把生意做到了美国，在美国开设了多家分公司。

他善于经营事业，而婚姻也成了他事业的一部分。

为了工作上的需要，他娶了一位富商的女儿为妻。

以利益为出发点的婚姻自然谈不上美满，他常年在外经商，把妻子留在老家。因此，很多人都不知道他已经结婚的事实。

唐季珊结识阮玲玉后，就像猎人看见了搜寻已久的猎物般兴奋不已。

他立即对阮玲玉展开了疯狂的攻势，频繁到片场来给阮玲玉送花，并邀请她去跳舞。

起初阮玲玉并没有什么特别的感觉，虽然算不上多么喜欢他，但至少不讨厌。

而且，唐季珊总是彬彬有礼、温文尔雅，与他相处是一件轻松愉快的事。

唐季珊比张达民大将近10岁，无论是在事业上，还是在为人修养上都比张达民好很多。

然而，要想开始新的生活，就必须与张达民做个了断。

1933年4月14日，阮玲玉与张达民展开了艰难的“谈判”。

起初，张达民坚决拒绝与阮玲玉解除关系。

阮玲玉知道，他的目的无非是为了钱，因此承诺他给予他一定的生活补贴。

果然，这个办法非常奏效，张达民终于同意与阮玲玉解除关系。

田汉听说阮玲玉跟着唐季珊了，几乎拍案而起，他说：“那位茶商（唐季珊）含着雪茄远远地站在台阶上，有人对我提及他的为人，我当时十分愤慨，只觉得阮玲玉何以要嫁给这样西门庆似的人！”

茶商的前女友、默片女王张织云，出于女人的怜惜，也写信提醒阮玲玉：“你看到我，就可以看到你的明天，唐季珊不是一个好男人。”

可能，女人的思维就是如此，当她深爱着一个男人时，哪怕全世界的人都说那男人不好，有问题，有毛病，她也不会相信的。

阮玲玉也一样，她天真地认为，这个四处留情的老花花公子，真是爱上自己了，并且一生一世。

她高兴地搬进了茶商的三层小洋楼。

他俩的感情到底如何，我们可以从一分遗书上得到一些信息：“季珊，没有你迷恋梁赛珍，没有你那晚打我，今晚又打我，我大约不会这样做吧！我死之后，将来一定会有人说你是玩弄女性的恶魔，更加要说我是没有灵魂的女性，但，那时，我不在人世了，你自己去受吧！

过去的织云，今日的我，明日是谁，我想你自己知道了就是。

我死了，我并不敢恨你，希望你好好待妈妈和小囡囡。

还有联华欠我的工资2050元，请作抚养她们的费用，还请你细心照顾她们，因为她们唯有你可以靠了！

没有我，你可以做你喜欢的事了，我很快乐。”

这份遗书是阮玲玉掏心掏肺，用血和泪凝结而成的，是她对现实生活的一种绝望，是她心灵深处的一种呐喊，是她悲惨命运的一曲挽歌。

唐季珊在阮玲玉死后取了英国剑桥大学女毕业生王右家为妻，渐渐地又和风月女子乱搞。

解放前夕唐移居台湾，后来夫妻离婚，王出走香港。

唐季珊后来被人诈骗，商业失利，血本无归，经营的茶业公司一落千丈而宣告破产，沦落到捧着茶叶到处兜售的地步，最后终于惨死在街头。

具体死亡时间不详，应该是在阮母去世之后。

阮玲玉在和他在一起没多久，唐季珊在外面有了新的相好，这是阮玲玉出于一个女人的敏感，跟踪而去发现的，这个相好是谁？

这个相好叫梁赛珍，当时是上海滩上着名的一个舞女，舞跳得好，人也长得好，所以也经常去拍电影的，等于是和阮玲玉一个圈子里面的人。

当阮玲玉发现唐季珊在外面等于是和自己的朋友梁赛珍有了这样的关系的时候，她的内心是十分痛苦的，但是她要面子，她不说。

由于张达民的无赖和唐季珊的不忠，阮玲玉再次失去了感情的寄托。

此时阮玲玉惟有把心中的悲痛和痛苦消融在所扮演的角色当中。

阮玲玉的存世遗作，中国电影默片时代的艺术瑰宝。

最具代表性之一的《恋爱与义务》在89年前的四月天热映。此时，也正值人间四月，借此怀念一代影星和电影史上的宝藏作品。

要论阮玲玉的演技到底有多高，这部最有代表性。

《恋爱与义务》拍摄于1930年11月， 1931年4月5日同时开映于上海的北京大戏院、光华大戏院和南京的国民大戏院、首都大戏院。

影的开映后受到广泛的欢迎，在首轮影院连续放映十天后，二三轮影院持续放映近半个月。首轮放映影院光华大戏院在开映后的两个月，再次复映，依旧连日客满。

直到1933年各地影院仍不断持续放映。

其间，1932年的9月光华大戏院应需求再次复映，同年11月广东大戏院开幕时，也将《恋爱与义务》作为开幕影片，仍受观众普遍欢迎。

《恋爱与义务》由联华影业公司聘请卜万苍导演拍摄，剧本由朱石麟改编自波兰籍旅居北平的女作家华罗琛的同名小说，她在中国居住数十年，将自己对中国的印象融于小说中。

联华公司时期，阮玲玉对影片角色塑造摆脱了早期的模式化，不断追求探索，使她的表演艺术逐渐达到炉火纯青的境地。

她在这一时期电影有：《故都春梦》、《小玩意》《三个摩登女性》、《人生》、《神女》、《国风》在这段时期，阮玲玉往往为研究对某一个人物如何表演而至废寝忘食，用她自己的话来说是：“我甚至做梦都在想着如何表演她。”

阮玲玉表情连拍

阮玲玉生前共出演过29部默片，由于历经战乱及早年胶片拷贝不易保存等原因，她的影片仅有九部存世，这些幸存电影均是她在联华影业公司时期拍摄。

《小玩意》

叶大嫂以做小玩具为生。少爷袁璞追求叶大嫂，但被拒绝。不久，袁璞出国留学。内战爆发，叶大嫂稳定的生活被破坏了，她失去了丈夫，儿子玉儿被人贩子偷去拐卖，只剩下一个女儿珠儿。叶大嫂带着珠儿来到上海，依旧靠制作小玩具为生......

影片通过一位手工艺人的经历，生动地将劳动妇女的命运与时代社会的变化，特别是和抗日斗争的背景紧密结合在一起，体现了人民抗日救亡的要求，因此受到左翼电影工作者的赞扬，对当时的抗日宣传起了积极配合的作用。

《神女》

影片讲述了一个为了生活和抚养儿子而出卖肉体的“神女”的悲剧故事。《神女》被国际影坛誉为中国电影黄金年代的最佳默片之一。

《神女》的故事并没有现在剧情片的峰回路转，无非讲述一个弱女子面对社会的无奈抗争。她被流氓霸占，被邻居非议，被学校等机构所排斥，最后还被丢进了监牢。某种程度上，它和那个时代的许多左翼电影一样，不乏控诉，有些苦情。然而，对暗娼流莺的同情和怜悯，放在今天的中国电影里都非常之少见。

都说人生如戏，阮玲玉演过无数的角色，很多都是自杀、出家、入狱、惨死为结局，但现实中她为人正直、善良、纯真。

很多人说，这一系列的苦难角色，或许给她造成了某种心理暗示，导致她有了轻生的念头。

不过更多的说法是，阮玲玉为情所困，而人言可畏，将她逼向了死亡。

可不管是哪种，斯人已逝，为时晚矣。