看了你的作品。其中一幅临的是清代篆书大家邓石如的千字文，写的很好。此帖我临过多遍。从照片上看，你同时在学习篆隶和行书。对此我的做法是先学一样，学精学透后再学其他。附我写的篆隶，请指正。

颜真卿《争座位》帖，用笔苍茫浑厚，有篆籀之气，篆籀气从篆书和隶书中汲取，所以在学此帖时，结合练练篆隶是有帮助的。

历史上学《争座位帖》的书家不少，苏轼说它"比公他书尤为奇特，信乎自然，动有姿态。″

以下这些书家，都是以《争座位》帖为底，作的二度创作，有自己的情感和审美意识注入其中，有的豪放、有的朴拙、有的劲健、有的宽博大度……在形式上，通过线形、线质、线律、结构和章法的变化来改变原帖。仍保留了原帖的一些风格因子。

一，苏轼意临《争座位帖》

二，何绍基意临《争座位帖》

三，启功意临《争座位帖》

四，清代铁保意临《争座位帖》

五，清代翁同龢意临《争座位帖》

六，林则徐意临《争座位帖》

谢谢您的邀请和提问。“最近自学篆隶和行书《争座位帖》，还有一幅行书创作，是否得法”？很高兴看到你自学书法。你的临摹非常广泛，有隶书、篆书还有行书，还有一个创作是行书 作品。

我觉得你提出是，问题太多了，除了临摹还有创作问题。

所以，我就从自学书法如何从临摹进入创作来谈谈你的提问。

临摹是学习书法的基础而且是一个比较漫长的时间

我看了你临摹的书法有隶书、篆书还有行书。以“最近”才自学来说，应该说还可以。但是，没有一个书法是规规矩矩学的。也就是说，你还没有走上正轨。

你临摹的两个隶书，《张迁碑》稍微好一点，是不是隶书是从《张迁碑》开始的？这一页《张迁碑》中的“张是”两个字，那个“是”是一笔误的字，本来应该是“氏”，正确的文字应该是“张氏”。当然，这不是你的错，是碑刻的错。《张迁碑》里有还几个字是错误的，有的还特别严重。希望你也了解一下。

但是，今天我们不涉及《张迁碑》中文字的问题。我对比了一下，你的两个隶书和篆书临摹都是一个问题，就是没有吃透笔法。

学什么书法什么字体，都要把笔法放在第一位重要去练习。

无论是隶书行书还是篆书，我们都要找准每一个字的笔画是如何做到起笔、行笔、收笔的用笔方法的，这一点非常关键。

再看看你临摹的颜真卿《争座位帖》，也是没有把笔法吃透。

颜真卿的笔法非常丰富，他的用笔与王羲之的不太一样。颜真卿的《争座位帖》有隶书的厚重和篆书的韧劲，没有深厚的书法基础根本难以理解他的用笔，这是《争座位帖》与《圣教序》很大不同的地方。我们不能拿《圣教序》的，方法临摹《争座位帖》。

但是，这并不是说，颜真卿的《争座位帖》的难度就比《圣教序》大。

要写好行书《圣教序》和颜真卿的《争座位帖》都是一样难的。

但是，颜真卿的笔法比较少见，所以，我们要特别注意颜真卿的用笔特点。我看了一下你的《争座位帖》的临摹，用笔与《圣教序》没有什么区别。

我们学习书法有一个定律：无论你在那个字帖临摹中没有做到的，下一个字帖你同样做不到。

所以，我建议你，选择自己喜欢的字体，把一个字帖的临摹入门以后，再去学其他字体。

就目前情况看，你学隶书、篆书、行书都可以，毕竟你的基础还可以，千万不要一个字体也不入门。首先从一个字帖入手学精，才能把书法写好。

要学好书法，就一定要深入研究笔画的起笔、行笔、收笔。这是学习书法基础的基础。千万不要以为这是初级的的学习。书法的笔法都是通过起笔、行笔、收笔体现出来的。初学要这样做，就是书法大师也是这样做的。如果我们仔细分析一下字帖，你看看哪一个大师的笔画不是很厉害？那么，他们到底厉害在什么地方？其实就在笔画的起笔、行笔、收笔之间。

书法创作是一个完整艺术整体，与临摹字帖有很大的不同

书法创作本来就没有这个说法，现代书法家认为用书法表现自己的思想感情的书法作品，就叫书法创作。例如，只

张旭的《古诗四帖》都是六朝的古诗，诗歌不是张旭写的。但是，张旭用古诗四首表达了自己的个性和思想，书法艺术是张旭创作的，所以，《古诗四帖》是一个书法创作。

但是，现代意义上的书法创作包括三大内容：

1.正文

2.落款

3.印鉴

一幅书法创作作品在形式上必须具备这三个内容。

你的这件唐诗书法作品，正文是孟浩然的《春晓》，落款是“唐孟浩然春晓，庚子年元月叶书”，印章有引首印和名章，虽然看不清楚，但是，基本上恰到好处，不多也不少。

提一点小小的建议，一般书法作品上押印，最好是见单不见双。也就是说，印章数要奇数不要偶数。

从形式上来说，你确实具备了书法创作的要求，是完成了一件书法作品。

但是，这件作品的质量还需要很大的提高。

正文的的字和落款的字好不好，我就不多评论了。

但是，落款格式和押印必须要说说。

第一，你的落款是两行，这两个的距离有点大，在整体布局上就散了。

正文是大字，落款是小字，一般是把两行落款当做一行大字写的。

第二，两行落款的章法，不能一行高一行低，起码不能错落太多。这是你没有临摹过完整的书法作品的原因之一。以后要创作就多看看清代的书法作品。尤其是赵之谦、吴昌硕的书法作品的落款，都是经典要经常看看。

第三，你的名章的钦印位置上完全错误的。落款后面的钦印位置，绝对不能与正文的底线平齐。一定要最少高于落款两个字左右。

如果落款已经与正文的底线接近，那么，押印就不能押在字的后面。

最后说说，你的这个书法作品的安排布局。

首先，你没有计划好正文和落款的比例，按你现在这个作品，显然正文的布局少了一点，所以，给落款的空间就太大了。

出现这种情况，书法家一般会把落款的内容适当增加一些内容，这样就可以多写一行或者两行，以平衡空间布局。

实在没有什么可写的内容，就裁掉一部分纸，以保证书法作品章法的合理。

书法创作是对学习书法的全面考验，内容很多，根据你现在的学习情况，还不适合创作，主要还是选择自己喜欢的一种字体把临摹水平提高以后，创作也是，自然而然水到渠成的事情。

按一般要求，你的书法就不错了。如果再往高要求，似乎总感觉缺点什么，这里我谈一下我的直观感受。

孙过庭《书谱》说"书道之妙，神采为上"，这个神采是什么，有许多解释，其实大白话解释，就像一个人一样，要有精气神，要有气质美。

落实到你的书法，就如上面所说，书法的基本功，基本要求对你来说已经没有问题。下一步就是对书法神采，内涵，骨力的更高的训练，而在这一标准下，你的这几张书法似乎就处于这个平台或者叫瓶颈期的状态。

一用笔方面:你的临习字，缺一种颜真卿行书的浑厚刚拙。米芾曾说：“《争座位帖》有篆籀气，为颜书第一。字相连属，诡异飞动得於意外。”按理你学了这么多汉隶篆书，应该有一种高古之气，但似乎你的书法正缺少这种气息，偏于纤弱，流美的帖学一路。也许你以前主要学习王羲之或者临帖，已经形成了一定的帖学风格，你希望通过对汉碑如《张迁》《乙瑛》的临写，來克服你的不足。

所以想强调一下，《争座位帖》行书作品在章法笔法和流美一路的二王有很大不同，尽管都说颜真卿也出自王羲之笔法，但他打破了以“二王”俊秀规矩的用笔特点。篆籀笔法所表现出来的，字的大小、点画粗细变化悬殊，产生了强烈的对比效果。如帖中的“一时挫思明”（见图）的大小和粗细对比，还有它和另一行"当人臣之极地"的大小粗细对比。这在视觉章法上都会产生强烈的视觉冲击效果。

还有这种篆籀笔力，更多是来自古大篆的笔法，比如《散氏盘》《毛公鼎》《大盂鼎》等。看你的篆书基本走的是李斯《铎山碑》小篆一路，而且是临摹有清代邓石如，吴昌硕的笔法在里面。还是偏于娟秀一派。这样也没有不可，只是追求篆籀感，最好临摹原汁原味的古大篆为上。三代以上越高古越有收获，甚至可以临摹现在人较少提到的《夏小正碑》提炼笔力笔法。它们的用笔要比清代小篆有趣且丰富自然得多。近朱者赤，近墨者黑，临习日久，不想有高古篆籀之气都难。

二，从章法上看，你的临帖，只是对临，并没有深入读帖，没有体会到《争座位帖》错落有致的行笔节奏，比如下图"不伐天下莫"和""弗衿天下莫"，你并没有关注原帖的错落穿插。特别是左边"不伐天下莫"，行笔成了向左下斜去，失去了原帖的章法节奏。

三 临帖方面建议:颜真卿《争座位帖》最典型的特征是极具篆籀感， 起笔以藏锋逆入为主，中锋行笔，线条则变方为圆，取圆劲内敛篆籀气。尽管你刻意追求篆籀感，但看到还是笔力不到位。特别是汉隶的感觉多于篆籀感，比如下图，你的"争，书，勤，言"更接近于汉隶笔法

为什么？我觉得可能是你急于求成，多管齐下，既临汉碑，又临小篆，而且汉碑里又同时几个碑帖同临，这样分散精力，最后就会导致啥都学，啥都没学到。

还有就是隶书，因为它以“展促之势”为主，是人为的刻意的雕琢蚕头燕尾之笔。虽然都有金石气，但还有很大的不同之处。隶书结构和笔法破坏了篆籀气的审美感受，破坏了天然之趣和古法。你学的这几个碑刻，特征是"方，阔，"《张迁碑》是内放外收，追求整齐划一。这正好和《争座位》的篆籀体笔法相矛盾，所以你的字体，篆籀感不多，汉隶八分的笔势倒不少。

所以如果想通过汉隶增强篆籀笔力，建议可以临习《好太王碑》《文殊般若碑》，这两碑融合汉隶与大篆于一体，据说颜真卿的用笔方法和《文殊般若碑》有很多相同地方，甚至有说颜真卿可能借鉴过《文殊般若碑》用笔。

你好，收到你的问题邀请，我想给你回答一些心得体会：

看得出，你是一个勤奋认真的书法爱好者，我也和你一样，好像一位苦行僧，也在书法的道路上默默求索。看到你发布的习作，有两幅不同碑帖的隶书和一幅篆书，临写的也很认真，这里我重点说一下你的创作方面，总体上字写得有一定功夫，但是，个别字写得较浮躁，书写的力道没有送到，字与字之间，行与行之间，整幅作品之间所体现的感觉，学得谁，要有谁的影子，所有这些，书写时每一笔都要有所讲究，有始有终，起行止都要有，不能有起行，而“止”不注意，部分笔画的“止”明显没有送到笔端，另外，行书，楷书书写时应做到“楷要有行，行应有楷”，点画、结构、笔意要有传统，尽量抛开个人书写习惯，这又是人们所说的“心追古人”，我个人觉得尽量不要急躁搞创作，应先走进传统，在从传统走出来，当然，我们经常这样说，但是做起来，确实有很多难度。但是难度越大，我们越是必须迎难而上，一旦苦尽甘甜自来，谁叫我们爱上书法呢，哈哈，自己的一点感悟，随便就写到这里吧，不知对你有没有用，说的不对的地方，请你见谅，我是山东枣庄的，最近想做书法方面文章，你有兴趣可以关注我。