初版序 初版序 在将大约10年前曾经以序言或文章形式发表的一些文本汇编在此的时刻,写出这些文本的人很想就其产生的时间和存在的条件做些说明,但是他却无法做到:他过分担心,回顾从来就只不过是一类自欺[1]。
群友杨健跟帖:“问题是,文笔比高低,不和你玩,我就要告你。有钱赚,还能扬名。”如果从书法批评专业角度来说,仅金肽频回应长安居的一篇文章《关于长安居“书法批评”的批评》,就让人看到了二者文字水平的巨大差距,北京大学书法文化研究所官网专门转载了这篇文章,堪为学理批评典范。
川网传媒·首屏新闻内江8月24日讯(记者 谢川霞 摄影报道)“从古代书法批评模式,到当今书法批评的发展,既是文化的延续,也是我们把中国书法推向世界的一个路径。”8月24日,以“创新传承 相融共生”为主题的书画传承发展论坛在内江举行。
如何让艺术批评回归到客观公正的理性状态。笔者认为,艺术批评的标准应该是一个比较综合的问题,无论是文学作品、音乐作品还是书画作品,评论家除了从评论对象的技术层面和文化内涵入手之外,恐怕还要注意到评论对象所处的时代意义、创作背景以及各种外部因素,这样的评论才会显得更加客观和公正。
【编者按】《艺术批评入门:历史、策略与声音》一书系统地梳理了从批评流派缘起到2000年以来艺术批评演变的历史,并探讨了一系列与描述、解释和判断这三个主要批评活动相关的具体问题,详细论述了构成批评话语的各种力量和抉择。本文摘自该书第二章,澎湃新闻经南京大学出版社授权发布。
一个问题一直令人疑惑:艺术批评到底是做什么的?也就是说,在艺术领域,艺术创作常常是先在的,那么艺术理论应该是继艺术创作之后的体系化?还是在艺术实践中对艺术创作的先导性理论思维?或者还是带有预见性的价值判断和学术的系统规范与学术体系创建?
创刊于1976年的《十月》杂志在北美乃至全球当代艺术系统中扮演着重要的角色,其分析模式和理论风格一度被视为形式主义之后艺术评论的典范。因此,与其说它是一份专业的当代艺术学术刊物,不如说是一个艺术认知变革的策动者。