初版序 初版序 在将大约10年前曾经以序言或文章形式发表的一些文本汇编在此的时刻，写出这些文本的人很想就其产生的时间和存在的条件做些说明，但是他却无法做到：他过分担心，回顾从来就只不过是一类自欺[1]。
群友杨健跟帖:“问题是，文笔比高低，不和你玩，我就要告你。有钱赚，还能扬名。”如果从书法批评专业角度来说，仅金肽频回应长安居的一篇文章《关于长安居“书法批评”的批评》，就让人看到了二者文字水平的巨大差距，北京大学书法文化研究所官网专门转载了这篇文章，堪为学理批评典范。
川网传媒·首屏新闻内江8月24日讯（记者 谢川霞 摄影报道）“从古代书法批评模式，到当今书法批评的发展，既是文化的延续，也是我们把中国书法推向世界的一个路径。”8月24日，以“创新传承 相融共生”为主题的书画传承发展论坛在内江举行。
如何让艺术批评回归到客观公正的理性状态。笔者认为，艺术批评的标准应该是一个比较综合的问题，无论是文学作品、音乐作品还是书画作品，评论家除了从评论对象的技术层面和文化内涵入手之外，恐怕还要注意到评论对象所处的时代意义、创作背景以及各种外部因素，这样的评论才会显得更加客观和公正。
【编者按】《艺术批评入门：历史、策略与声音》一书系统地梳理了从批评流派缘起到2000年以来艺术批评演变的历史，并探讨了一系列与描述、解释和判断这三个主要批评活动相关的具体问题，详细论述了构成批评话语的各种力量和抉择。本文摘自该书第二章，澎湃新闻经南京大学出版社授权发布。
一个问题一直令人疑惑：艺术批评到底是做什么的？也就是说，在艺术领域，艺术创作常常是先在的，那么艺术理论应该是继艺术创作之后的体系化？还是在艺术实践中对艺术创作的先导性理论思维？或者还是带有预见性的价值判断和学术的系统规范与学术体系创建？
创刊于1976年的《十月》杂志在北美乃至全球当代艺术系统中扮演着重要的角色，其分析模式和理论风格一度被视为形式主义之后艺术评论的典范。因此，与其说它是一份专业的当代艺术学术刊物，不如说是一个艺术认知变革的策动者。
