粉丝提问:华语音乐与日本音乐之间的差距到底有多大?答:约莫20-30年差距。核心:华语审美难以接受硬核、实验性、前卫音乐,对歌词执着,远超过编曲音乐性华语与日本音乐之间的差距,差不多是等于中国足球与日本足球的差距。
在网络上流传着一个音乐喜剧桥段:一位钢琴喜剧家演奏民族音乐《浏阳河》时,说我们中国地大物博,所以喜欢使用大调,大调《浏阳河》听感大气、恢弘。而日本因为弹丸之地,更喜欢小调,所以将《浏阳河》改编为日本风后,听的人瘆得慌。无独有偶,东京奥运会上的音乐曲风,更是让人摸不着头头脑。
相传在隋炀帝大业八年,在吴国学习乐舞的百济人味糜之归化了日本以后,开始在日本传授伎乐,由于当时的圣德太子十分喜爱伎乐,便召集了一批日本的青少年跟从味糜之学习,并且在雅乐寮职员令里设了伎乐师、伎乐生,最后更把这种舞蹈定为佛教祭仪,随后伎乐在日本逐渐盛行起来,并对日本能乐形成了很大影
作者:吴瑛、孙蔚航(分别系上海外国语大学国际传播研究中心主任、教授,上海外国语大学新闻传播学院博士生)音乐无国界,它能超越语言和文化的障碍,成为全人类沟通的桥梁。回溯历史,中国音乐的国际传播活动始于秦汉时期。
用搜索引擎搜索关键字“日文翻唱”后出现的结果,不由让人大跌眼镜。那些曾经耳熟能详的经典老歌,竟都是对日语歌的重新填词翻唱,而且数量众多。1989年小虎队的成名曲《青苹果乐园》由马饲野康二作曲,丁晓雯填词。