在所有类型的出版中，小说无疑是受众最广的一种，而这广既指它的读者范围大，也指它的读者规模大。原因在于全书是以文本细读而非理论架构的方式，将《官场现形记》《阿Q正传》《活着》《白鹿原》《黄金时代》等约百部小说一部一部读下来，在对故事的了解中比较出异同，梳理出脉络，不同时期之间的传承与断裂也由此自然地浮现出来，形成“史”的线索。
如他在《许子东细论张爱玲》中所说的，五四爱情小说诸如鲁迅的《伤逝》、郁达夫的《春风沉醉的晚上》茅盾的《创造》都有恋爱与启蒙合一的模式:在恋爱故事当中，男主通常是老师，女主经常是学生，男人代表知识分子，女人代表大众，男女恋爱的背后是忧国忧民的大问题。
版面导航第1版头版 第2版文明创建在行动 第3版文明创建在行动 第4版文明创建在行动 许子东 本人供图许子东：真正的文学批评记者刘功虎“如今文坛，不仅寂寞，而且和谐。”“名家名作怎么产生？只能一靠评奖，二托媒体，三打官司。”“文艺复兴首先要敢于批评。
⑭Patrick Dewws Hanan:“The ‘New Novel’Before the Rise of the New Novel”，A New Literary History of Modern China，The Belknap Press of Harvard University Press，2017.pp139-143.
早些时候，香港岭南大学中文系教授、华东师范大学紫江讲座教授许子东在北京大学出版社出版了《许子东细读张爱玲》一书，其中选择了张爱玲的《第一炉香》《金锁记》《倾城之恋》《封锁》《红玫瑰与白玫瑰》《茉莉香片》《留情》《小团圆》和散文作品进行细读，中间还穿插讲述了张爱玲同父母亲以及胡兰成的关系，张爱玲在香港和美国的经历。
许子东:夏晓虹教授的主要研究对象是近代文学，更具体地说是梁启超。夏晓虹:许子东教授把梁启超的《新中国未来记》放在整个《重读20世纪中国小说》开篇的位置上，我觉得是一个非常好的选择，因为20世纪初已经有了很多小说作品，但要放在总领全局的位置上，只有梁启超的《新中国未来记》当之无愧。
疫情爆发后的这三年，许子东在家乡上海和工作地香港之间移动，每一次跨境，都要隔离14天。他在香港岭南大学教了20多年书，《锵锵三人行》一上就是18年，他是很多人对知识分子的想象，睿智、自省、温文尔雅，有点执拗。
放大缩小默认上一篇下一篇10日上午，著名评论家、香港岭南大学中文系教授许子东（右图，郑迅摄）走进广州大学城华南师范大学，他以电视剧《琅琊榜》为例，与华师学子畅聊网络文学创作。 许子东认为，从创作过程来说，文学有众创与独创之分。
