但昔日庐隐们羞于公开的新女性的内心世界，尤其是炽烈的情欲，在这篇小说里暴露无余，这自我暴露有如郁达夫，但却克服了后者的夸张，它直率和真诚，就像丁玲在40年代《三八节有感》中列出的四条女性注意事项:不要让自己生病;
湖南日报·新湖南客户端 记者 姜鸿丽 卓萌 鲁融冰 刘蓉作家、斗士、女性——三个关键词可以概括“文小姐、武将军”丁玲的一生。任意两个看似平常身份的组合，都是奇妙的搭配。当三个身份重叠到一人身上，文学的力量、变革的精神、性别的特质交织，便成就了湖湘奇女子丁玲。
《梦珂》手稿上丁玲署名作者：王锡荣前不久，上海文化出版社出版了《丁玲小说手稿三篇》影印本，其中包括丁玲处女作《梦珂》、成名作《莎菲女士的日记》和早期作品《暑假中》。这些手稿，都是来自上海鲁迅纪念馆的收藏，书是由该馆和左联纪念馆合编的，这些手稿也是第一次影印出版。
1914年蒋玮的母亲跑去桃园小学教书，把十岁的女儿蒋玮交给闺蜜照看，这个闺蜜不是等闲人，她是革命老祖母向警予，那时向警予的小名是九妹，蒋玮喊她九姨，这个铁汉子一样的九姨为她梳小辫子煮早饭，也在小蒋玮的心中种下一棵“女汉子”的青苗。
表面上看是社会机制的不完善、革命体制的规约、阶级斗争等对女性造成压迫，给女性解放带来阻力，但丁玲自始至终为读者展现了一条男权中心主义的线索，不管披着何种外衣，男性主体的男权意识始终是压迫女性的最直接的武器。
近代写作者的手稿一般寄送报刊投稿，少部分由家人、朋友保存或报刊社留存，遗留至今的重要手稿弥足珍贵。本期回顾，我们关注本次展览涉及的20世纪三十年代前后生活在上海的几位进步文人，借助书信、日记及回忆文章等史料，尝试勾勒他们在沪期间的生活。
上世纪20年代，英国作家弗吉尼亚·伍尔夫在《一间自己的房间》中写道:“女人如果打算写小说，她必须有钱，还要有一间自己的房间。”《一间自己的房间》 弗吉尼亚·伍尔夫 著 瞿世镜 译 上海译文出版社2023。
丁玲是谈起中国现当代文学史避不开的一个名字，而上海是中国近现代史所依存的重要坐标。两者之间的联系也十分奇妙：丁玲一生几次投向上海，作家丁玲在这里登场，几部小说集引得1920年代末的上海万人空巷；革命者丁玲在此处发轫，参加“左联”，主编《北斗》，1932年入党。
