譬如说样板戏，可能是为了避讳“文革”的印记，现在也一般笼统地称之为现代戏。其实细究起来，现代戏所包容的范围，远远不止当年“样板戏”那几个，但今天所演原属于样板戏的现代剧目，人们还习惯地认定为其现代戏的代表作品，极少有人再细抠这个那个了，我以为在很大程度上，还是因为他们在艺术上有其可取之处，演者爱演，而听者爱听之故吧。
我是一个老戏迷，现在已经退休，七十年代在单位职工样板团，排演《智取威虎山》，我曾经很光荣地担任“参谋长”的角色，那个时候对于京剧一点都不懂，都说我嗓子好，扮相精神，我也初生牛犊不怕虎，很快地记熟了所有旋律，像“朔风吹”“深山问苦”这样脍炙人口的经典唱段，现在还会老夫聊发少年狂，在戏迷票友活动中来上一段，每当唱起来，都会想到那个激情燃烧的岁月，仿佛回到了青年时代。
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“文革”是一段特殊时期，这一时期对于文艺界来说比较矛盾，因为这一时期创排出了的《节振国》、《白毛女》、《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《龙江颂》、《杜鹃山》、《平原作战》、《磐石湾》等等剧目谁也不能否定他们的艺术价值，并且时至今日也不能够超越。
样板戏，这朵盛开在特殊年代的文艺奇葩，曾是几代中国人共同的文化记忆，它承载着那个时代的激情与梦想，也折射出艺术创作在特定历史背景下的曲折与妥协，如今，当岁月的尘埃逐渐沉淀，我们是否还能以一种客观、理性的态度重新审视样板戏的价值与意义?
