作为20世纪日本最具个人风格的唯美派文学大师，谷崎润一郎在他创作的五十余载岁月中，写作风格也经历着转折与迂回：从初期受西方的唯美主义和虚无主义影响，耽溺于极端主题的非理性创作，各种荒诞怪异的感情观贯穿其中；到中期《细雪》通过描写中产阶级男女间的私密情感，对日本古典传统美学的复归；
◎洁尘（作家）迄今为止，我去过将近二十次日本了。在去了五六次之后，就发现基本上把日本常见的菜式吃得差不多了，甚至还包括一些乡下的土菜。跟中国菜相比，日本的菜式那就简单多了，虽然在全世界料理范围内日本菜已经算是丰富的了。中国菜式的巨量和庞杂，是不能放在比较系列里的，只能单独拎出来。
日本著名设计师原研哉曾在著作《设计中的设计》中这样写道：我作为一名设计师，在经过了严格的西化教育后还是领会到了日本设计中所蕴涵的古典美学。假如日本的现代化进程不是以“西化”的方式来进行，而是从日本古代的传统文化中孕育出现代文化，也许真的会变成一个与现在的日本完全不同的国家。
谷崎润一郎匠心独运，拈出“阴翳”一词解锁日本独特的审美密码，“阴翳”不是阴暗、不是阴影，别的近义词似乎都无法替代它传递出纤细幽微的意涵，那是在“物哀”“幽玄”“侘寂”这些日本美学概念风行之前的经典表述，精准又暧昧，疏离且迷人，强烈应和了我此前对于日本文化的观感和认知。
在读这本书之前，谷崎润一郎的作品只读过《钥匙》《猫与庄造与两个女人》，因而对于谷崎润一郎作品的印象仅仅停留在他能够极为细腻地描述身处极为难言的关系中的人们内心深处纠葛的心理，以及他那被广为赞誉的官能之美、恶魔主义。这本《优雅的恶女》封面上最引人注目的东西便是所谓官能之美的标志。
