百年之前，卡夫卡想要焚烧的手稿，终究未能吞噬甲虫的寓言;百年之后，当舞台上的金属管道轰鸣着卷起飓风，观众得以看清，格里高尔的甲壳从未真正消亡，却化作现代人的生存面具。今晚，改编自卡夫卡同名小说的舞台剧《变形记》将在上海话剧艺术中心·D6空间首演。
奥地利作家弗兰兹·卡夫卡的《变形记》讲述了一个推销员一觉睡醒后发现自己变成甲虫的经典荒诞故事，充满了对写作当时现实社会的隐喻和讽刺。2021年，同名改编话剧《变形记》在阿那亚首演，受到了很多观众的喜爱。
清晨，街道干净而空旷，我走向火车站。我把手表与塔楼的时钟比对了一下，发现时间比想象的晚了很多，我必须抓紧了。这一惊讶的发现让我感到不安，对于这座城市我还不是很熟悉，幸好附近有个警察，我向他跑去，气喘吁吁地问路。他微笑着说：“你想从我这里知道路怎么走吗？
为纪念弗朗茨·卡夫卡逝世一百周年，社会科学文献出版社推出新书《当卡夫卡迎面走来……：一本回忆录》（[德]汉斯-格尔德·科赫（Hans-Gerd Koch）主编，强朝晖译，2024年5月），辑录了弗朗茨·卡夫卡的朋友、亲戚和熟人对他的回忆。
卡夫卡自1910年开始写日记，到1923年为止，这也是他一生中创作最丰沛的时期。相较于他的小说，他在日记中表现得更为坦诚、自由，让我们得以一窥他独特、丰富的内心世界。本篇推送选摘自《我的确接近于孤独》。
编者按：今年是弗朗茨·卡夫卡逝世一百周年。为表纪念，译林出版社推出了“变形的人：卡夫卡精选集”，收入五部作品。其中，收入卡夫卡短篇小说代表作的《变形记》由北京大学德语系教授、翻译家赵登荣翻译，此次特别邀请复旦大学德语系教授李双志为之撰写序言，解读卡夫卡的人生与文学世界。
2024年6月3日是西方现代派文学奠基者、表现主义文学先驱——弗朗茨·卡夫卡逝世一百周年纪念日。卡夫卡生前寂寂无名，死后因幽邃犀利、荒谬洞彻的创作风格在世界文坛斩获巨大声誉，被荒诞派等众多现代主义文学流派奉为鼻祖。
“所有其他的我写的文字（包括杂志出版的、手稿中的或者信件）只要能够找到……都无例外”，1922年11月29日卡夫卡嘱咐好友马克思·布罗德（Max Brod）烧毁其全部的手稿。众所周知，布罗德并没有执行这份“遗嘱”，而是选择公开发表包括“遗嘱”在内的卡夫卡作品。
卡夫卡是奥匈帝国作家，犹太人，出生自1883年7月3日，卡夫卡与普鲁斯特、乔伊斯并称为西方现代主义文学的先驱和大师，他的作品中大多以荒诞的象征和表达手法为主，折射出一个个颇具艺术的世界，一定程度上也反映了卡夫卡精神世界的困惑，以及对现实世界的折射。
时间:6月1日10:30-12:00。6月1日上午，我们特别邀请了儿童文学作家刘滢，《十月少年文学》副主编冷林蔚，摄影师、艺术家隋晓龙，儿童文学作家、《十月少年文学》编辑石帆，做客SKP-S，浅谈家长如何在生活中对孩子进行美育方面的引导，同时围绕“龙舟”主题指导孩子进行绘画创作。
◎闲笔落花如果说张敞的编剧处女作《倾城之恋》是着重于复原张爱玲小说气质、忠实原著之作，那么近日上演于大华城市艺术剧院、由其改编的第二部作品《在流放地》，则是在借卡夫卡酒杯浇自己心头块垒——一方面承袭了原著精神意旨，明确人性被工业杀人机器控制及异化的主题；另一方面融入了改编者的认知
