张彦远的《书法要录》中，曾详细记载笔法流传的过程，据说蔡邕获得“神人”指点，通悟笔法的核心技巧，之后将其传授于蔡文姬，而蔡文姬传给了“徒弟”钟繇，钟繇则教导了卫夫人，卫夫人指点王羲之，接着流传至王献之、智永、虞世南、陆柬之、张旭等等。
李洪川是一个水平被严重低估的硬笔书法家，他早在1986年就获得全国硬笔书法大赛一等奖，曾任武汉硬笔书法协会主席，他的硬笔书法脱胎于魏碑，在魏碑朴拙险峻的基础上，多了一些柔美气质，自成一派，绝对是80年代硬笔书坛的名家。
后世普遍认为，唐朝的书法最精妙，从标准度分析，唐人“尚法”，笔力扎实，线条规整，展现楷书的端庄、正大之象，譬如欧阳询、虞世南、颜真卿的字迹，十分匀和精到，的确挑不出一丝错误，可是换一个角度思考，这些作品过于精严，变化敛于墨色之下，无法窥探细节。
著名古文字学家、中山大学教授容庚曾经说过：“没有四舅邓尔雅，便没有容庚。”听者莫不好奇，容先生是名满天下的国学大师，邓尔雅为何让其如此崇拜？这么说是否完全自谦？正在东莞莞城美术馆举行的“一脉尽风流——纪念邓尔雅诞辰140周年特展”或许能提供答案。岭南篆刻书法家、文字学家邓尔雅。
