张彦远的《书法要录》中,曾详细记载笔法流传的过程,据说蔡邕获得“神人”指点,通悟笔法的核心技巧,之后将其传授于蔡文姬,而蔡文姬传给了“徒弟”钟繇,钟繇则教导了卫夫人,卫夫人指点王羲之,接着流传至王献之、智永、虞世南、陆柬之、张旭等等。
李洪川是一个水平被严重低估的硬笔书法家,他早在1986年就获得全国硬笔书法大赛一等奖,曾任武汉硬笔书法协会主席,他的硬笔书法脱胎于魏碑,在魏碑朴拙险峻的基础上,多了一些柔美气质,自成一派,绝对是80年代硬笔书坛的名家。
后世普遍认为,唐朝的书法最精妙,从标准度分析,唐人“尚法”,笔力扎实,线条规整,展现楷书的端庄、正大之象,譬如欧阳询、虞世南、颜真卿的字迹,十分匀和精到,的确挑不出一丝错误,可是换一个角度思考,这些作品过于精严,变化敛于墨色之下,无法窥探细节。
著名古文字学家、中山大学教授容庚曾经说过:“没有四舅邓尔雅,便没有容庚。”听者莫不好奇,容先生是名满天下的国学大师,邓尔雅为何让其如此崇拜?这么说是否完全自谦?正在东莞莞城美术馆举行的“一脉尽风流——纪念邓尔雅诞辰140周年特展”或许能提供答案。岭南篆刻书法家、文字学家邓尔雅。