现实生活中，很多人喜欢写格律诗或者 对对联，在头条上就有很大的一个群体参与其中。我感觉，日常生活中，我们又不是作专业研究的，写写诗、作作对联本身是娱乐的成份多，注重基本的规律性和原则性问题就行，何必要那么多的条条框框，有时过于讲究这些形式上的东西，反而会使自己的诗或对联失去意境，索然无味。
我们学校写诗严格尊着诗词学会的规定，提倡的是双轨制，新韵，古韵并行。即不管字义如何，都可平可仄如:笼.看.听.翰.叹.楷.菌.姣.獠.爹.么.峨.狰.蹂.揉.嵌.巉.喷.讪.钿.缭.刨.凭.莹.售.澹.负.狙.望.篦.颔.批.探. 喷.论.否.蜺.髁.妇.阜.忘.否.撞.牡.吐.敲.泡.邅.取.渐.恕.颔.钞.铫.挠...
古人云：“无韵不成诗。”押韵为写诗填词基本要求，此乃别于散文标志之一，故学作诗者必学押韵。然韵有古今之别，今分流两派，双方各执一词，一直争论不休。我认为，《中华新韵》与《平水韵》各有优劣，实可求同存异，双轨并行，百花齐放。以下，我作几点简析：一、何为《中华新韵》。
偶句里的微、畿、衣、飞，以现在的韵母看，微、飞的韵母都是ei，畿、衣的韵母都是i，女皇陛下要么是对律诗不熟，发生了“出韵”的尴尬，要么押了两个韵?其实并非如此，《平水韵》的平声部有一个“五微”韵，其中包括了:归、飞、衣、微、畿、稀、辉等读音的字，她整首诗完全都在韵里。同样押“五微”韵的，还有元稹的《八月六日与僧如展、前松滋主簿韦戴同游碧涧寺》:空阔长江碍铁围，高低行树倚岩扉。
《笠翁对韵》:作者李渔(1611-1680年)，原名仙侣，号天征，后改名渔，字笠翁，一字笠鸿、谪凡。李渔祖籍浙江金华兰溪下李村,生于雉皋(即今江苏如皋)。李渔是明末清初一位杰出的戏曲和小说作家，他仿照《声律启蒙》写的旨在作诗的韵书因此叫《笠翁对韵》。
