【游艺丹青】作者：刘艳辉（浙江大学美学与批评理论研究所博士生）传统写意人物画设色以传神写意的审美取向为核心。历代画论对人物画的设色规范、技法要求多有阐述，论析墨与色两者之间相辅相成的关系，认为应“色不碍墨，墨不碍色”，使墨与色各自不同的张力得以充分发挥。
对色调的把握有两个误区:一、只是局部地描绘物体色彩，凑色块的办法使画面形成不完整的色调，给人一种画到哪儿算哪儿的感觉。无视客观景物的色彩关系与倾向，无视对客观世界的对象的真实感受，凭主观想象去追求色调 。
着色着色的火候是在用笔墨完成基本造型以后，清代画家沈宗春曾说："盖画以骨干为主，骨干只须从笔墨写出，笔墨有神，则未设色之前，天然有一种应得之色……"。但着色也不可忽视，染的辅助作用很大，染可以把笔和墨没有连贯的气势连贯起来。
勉塘派唐卡之所以艺术价值高就决定于它的绘画时的染色方法，点染是勉塘派最擅长也是最基本的染色技法，点染出的唐卡比其它唐卡更具有立体感和真实感，下面将一一介绍一下勉塘派唐卡绘画时的染色方法：天空染法蓝色的天空首先涂两次薄而平淡均匀的底色（淡三青色），再用二青湿染两次后方可开始点染。
