【游艺丹青】作者:刘艳辉(浙江大学美学与批评理论研究所博士生)传统写意人物画设色以传神写意的审美取向为核心。历代画论对人物画的设色规范、技法要求多有阐述,论析墨与色两者之间相辅相成的关系,认为应“色不碍墨,墨不碍色”,使墨与色各自不同的张力得以充分发挥。
对色调的把握有两个误区:一、只是局部地描绘物体色彩,凑色块的办法使画面形成不完整的色调,给人一种画到哪儿算哪儿的感觉。无视客观景物的色彩关系与倾向,无视对客观世界的对象的真实感受,凭主观想象去追求色调 。
着色着色的火候是在用笔墨完成基本造型以后,清代画家沈宗春曾说:"盖画以骨干为主,骨干只须从笔墨写出,笔墨有神,则未设色之前,天然有一种应得之色……"。但着色也不可忽视,染的辅助作用很大,染可以把笔和墨没有连贯的气势连贯起来。
勉塘派唐卡之所以艺术价值高就决定于它的绘画时的染色方法,点染是勉塘派最擅长也是最基本的染色技法,点染出的唐卡比其它唐卡更具有立体感和真实感,下面将一一介绍一下勉塘派唐卡绘画时的染色方法:天空染法蓝色的天空首先涂两次薄而平淡均匀的底色(淡三青色),再用二青湿染两次后方可开始点染。