品春雨诗词丨一夕萌芽卉新，再一夕桃谢李飞
春雨，如其名，落在春日的雨，不是夏日的狂风暴雨，不是秋日的惨淡云雨，也不是冬日的凄苦冷雨。
春雨矜贵，因春日短暂，匆匆来也，再匆匆去也，流水落花，摧枯拉朽，春季终结，除此，不叫春雨。春雨矜贵，因它发扬万物，《庄子·外物》道：
春雨日时，草木怒生。
一夕风雨，萌芽卉新，再一夕风雨，桃谢李飞，虽不若夏雨来势汹汹，但它横扫千军，有力地控制着大地的生命。
读诗词歌赋，宜合情景交融。我曾经读江淹的《别赋》，配合着西方乐曲《奇异恩典》（《Amazing Grace》），美妙非常，很能唤起情感体验，这么看来，中国的诗词歌赋是不拘于“素”或“洋”的。
读春雨的诗赋，我尝试过配合日本曲子，比如《春よ、来い》 或《東山花灯路》，这些都是比较新的曲子，不算古典，可见诗赋也同样是不拘于“新”或“旧”的。
读至此，诸君可打开音乐播放器，不拘我推荐的那些，可选择喜欢的，一同来欣赏春雨的诗词。
唐朝的韦应物是今陕西西安人，但他做官却总是在长江以南做，比如苏州、江洲、滁州，又是个爱写当地的风物美景的山水田园派诗人，故外号“韦苏州”“韦江州”。
《滁州西涧》是韦应物在滁州做官时写成，此诗意境清妙，成诗自然，流传甚广。
诗不难读懂，即诗人在溪涧边徘徊，见黄鹂于幽深的春树上啼鸣不止，又见幽暗的涧边春草默默葳蕤，一夜急雨，春日的野渡口无人问津，独一只小舟默然随水飘动。
虽然，后人解读此诗时，多半要指出韦应物此时的怀才不遇，心境凋零，就像藏在涧边黯然的春草与独自婉转的黄鹂——无人赏识，然而转换视线，雨水滋养过的春日，这些物、事，又是多么生机勃发呢？诗句暗自透露了诗人的视野格局，使后人读之欣赏不尽。
于是每至春雨大作，我都能想起这首七绝，由简单四十九字组合而成的幽然与生机并存的西涧，跌荡着我那颗向往天然之心。
这首词是明代画家唐伯虎之作，是以一位闺中女子的口吻所作。此词同样不难懂，即这位女子在春雨天气，恋人离去，看梨花零落，闭门惆怅，孤芳自赏：这青春容颜，真是暗自错付，这良辰美景又与何人共？想到伤心处，就泪痕点点，愁云惨淡。从早到晚，几乎无他事可干，只看晓色朦胧，又看暮云流动，怎么样，都在思念那个爱人啊！
“雨打梨花”句出自李重元的小令《忆王孙·春词》：
萋萋芳草忆王孙。
柳外楼高空断魂。
杜宇声声不忍闻。
欲黄昏。
雨打梨花深闭门。
而“愁聚”句来自王观的“水是眼波横，山是眉峰聚。”，都是写闺怨的著名词作。但为何选用唐寅的《一剪梅》，是因为此词最末一句很出名，许多人读过“行也思君，坐也思君”，也经常被引用，但并不知此句出于何处。
在下雨天气，若有相思之人，读这阙词很宜合情绪。就算无人可思，这天真强烈的情愫，也实在感染人呐！
唐代诗人杜牧是个很关心事实政治的人，其诗风格清新飒爽，毫不拖泥带水，写出许多脍炙人口的佳作。以下诗句是否非常熟悉：
东风不与周郎便，
铜雀春深锁二乔。
一骑红尘妃子笑，
无人知是荔枝来。
商女不知亡国恨，
隔江犹唱后庭花。
没错，这些都是杜牧写的，并且收录进中小学生课本中，十个人有七个人会背。这首《江南春》也同样是一首针砭时弊的讽刺诗歌。
全诗从江南美景开篇，寥寥几字，尽收眼底：有黄莺、绿柳、桃红、酒绿，有山村、城郭、酒旗。一缕烟雨逐渐弥漫开，封锁楼台，缠绕大小几百挨挨挤挤的寺庙。
城郊内外居然有这样多的寺庙，一场雨的范围，就能湿掉它们中大半的楼台！此时杜牧不禁露出一丝讽刺的微笑，这糟糕的晚唐啊！宫中人物皆在做着春秋大梦，妄图从佛教中寻求长生不老的期望，谁还来管民间的死活！
这首诗是足以见杜牧功力的，撇开历史内涵不说，这四十九个字也足以令人陶醉于江南春雨了，寺庙幽暗的瓦片与嫩桃苞的嫣然相映成趣，被风吹动的酒旗招幌又是这样“江南”，令游子怀想春日的船篷与家乡，令他乡之人起了对烟雨江南的向往。
今日的春雨诗词便分享至此。总之，中国古典诗赋的美妙是无穷无尽的，能有千种方式去解读，又有万种方式去欣赏，若想继续欣赏诗词，还请关注下一期诗词分享。
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