由甜蜜的“偷欢”到不归的“私奔”：两个普通女人的亡命天涯
电影《末路狂花Thelma & Louise》(1991)韩国版海报
20世纪60年代在美国风起云涌的女权主义运动。使女性清楚地辨认出女性性别本身所遭受的整体压迫的图景。在男性家长制的语序中，妇女要么就是被贬黜到不在场或缺失的地位，要么就是充当被窥看或意淫的对象。
到了20世纪70年代电影暴力与性的禁忌被打破之后，妇女的处境变得更糟——当禁锢男性欲望的某些关于贞操与圣洁的道德观被颠覆后，女性立刻成了银幕上最大的受害者，她们遭受骚扰、凌辱甚至强奸，而这一切的目的只是为了达成男性欲望享用的一场视觉的盛宴。
苏珊·萨兰登Susan Sarandon和吉娜·戴维斯Geena Davis在电影《末路狂花Thelma & Louise》(1991)中的影像
20世纪70年代后期美国兴起的女性电影潮流就可谓是在女权主义影响下针对女性在电影中遭受的不公平待遇的一次集体叛乱。从马丁·斯科塞斯Martin Scorsese的《曾经沧海难为水/艾丽丝不在这里Alice Doesn't Live Here Anymore》(1974)到罗伯特·奥特曼Robert Altman(1925- 2006)的《三女性3 Women》(1977)、伍迪·艾伦Woody Allen的《汉娜姐妹Hannah and Her Sisters》(1986)、乔治·米勒George Miller的《东镇女巫The Witches of Eastwick》(1987)，女性题材全面进攻社会生活和心理的各方面，显示出向主流男权思想挑战的姿态。
1991年，雷德利·斯科特Ridley Scott拍摄《末路狂花Thelma & Louise》(1991)掀起女权运动高潮，亦成为女权主义电影代表作。称《末路狂花》为女权主义电影的一枚“重磅炸弹”毫不为过。
雷德利·斯科特也为公路电影开启了新的方向——成功地引介女性主义到这个一向为男性阳刚意识型态所主宰的类型电影里。
《末路狂花》不同于传统的公路片，男性英雄形象被普通的女性取代。
电影《末路狂花Thelma & Louise》(1991)剧照，克里斯托弗·麦克唐纳Christopher McDonald(左)和吉娜·戴维斯Geena Davis
塞尔玛和路易丝是一对闺中密友，塞尔玛是一个小女人，平凡的家庭主妇，路易丝则是个长相普通(甚至有些丑陋)，有些男子气概的餐厅女侍。
《末路狂花》是两个普通得不能再普通的女人，两人相偕开车出游。在一场旅途里，因一次意外，在男权潜意识的压迫下，一步一步走向末路。最后却成为两个女人对抗男性社会压迫的奋斗。她们的逃亡其实是另类的流浪，是心灵的末路彷徨。
电影《末路狂花Thelma & Louise》(1991)剧照，苏珊·萨兰登Susan Sarandon(右)和吉娜·戴维斯Geena Davis
影片展示了无法调和的两性之战。在这场战争中，两性彻底决裂，而且任何一方都不具妥协的可能。
影片的结尾，两位男权世界的叛逆者塞尔玛(吉娜·戴维斯Geena Davis饰演)和路易斯(苏珊·萨兰登Susan Sarandon饰演)，在追兵威逼与利诱双重手段的施予以下，义无返顾地驾驶绿色的“蓝鸟”冲向了生命的绝境。
汽车在西部原野荒凉的悬崖上空划出一道美丽的弧线，然后被导演雷德利·斯科特定格在空中。
电影《末路狂花Thelma & Louise》(1991)外景地，主创人员正在拍摄一场公路戏
这一刹那间铸造的永恒无疑使《末路狂花》进入当代最杰出的女性电影之列。
在这里，对男性的不满被演绎成一种愤怒的力量，由它所驱使，女性离开男性并拒绝男性的诱惑，踏上了一条永不回归的道路。
《末路狂花》把两个普通的小镇女子变成了对杀人越货的逃犯，而这个飞跃式的变化的内在驱动力仅仅是她们触犯了男权世界为禁锢妇女而制定的戒律。
电影《末路狂花Thelma & Louise》(1991)中的影像——正是这一幕，导致了剧情反转
影片的开头，两个女子只是想摆脱沉闷压抑的生活，独自去“偷欢”几天，基于这个想法，影片开头部分甚至由于单纯的冒着傻气的塞尔玛而有了几分喜剧的色彩。
但随着剧情的推进，冰山的主体慢慢浮现，男权世界的狰狞面目暴露无遗。
以酒吧停车场哈仑强奸塞尔玛未遂反被路易斯枪杀为转折，两个女人一步步走向了对男性世界的彻底决裂。而这场甜蜜的“偷欢”也演变成了不归的“私奔”。
布拉德·皮特Brad Pitt在电影《末路狂花Thelma & Louise》(1991)中的影像——他对着镜头邪魅一笑，便轻松俘获了一大波妹子的芳心
途中碰到和塞尔玛发生一夜风流的情人J.D(布拉德·皮特Brad Pitt饰演)，虽然J.D.在床上——用吹风机当枪——教会了塞尔玛持械抢劫的艺术。
这个不好的引导，使塞尔玛更加走向犯罪的深渊。
J.D，虽说是偷人钱的骗子坏蛋，也是欺骗女性，抛弃女性，把女性逼上绝路的另一个犯罪凶手，他设计让塞尔玛遇见他，一直跟随她们俩，最后偷走她们的钱。
电影《末路狂花Thelma & Louise》(1991)剧照，布拉德·皮特Brad Pitt和吉娜·戴维斯Geena Davis
塞尔玛用J.D的方法去了一家便利店，犯罪教会了塞尔玛如何表达自己；她不会再回到“笼子”里去的。
换言之，她们唯一能靠的就是自己。然而她们却发现自己作为一个与男性社会对抗的女战士，要比当一个小女人要适合得多。
她们抢劫，把性骚扰她们的司机的卡车打烂，并且抢夺警察配枪。这些举动也把她们逼向无路可走的地步。
电影《末路狂花Thelma & Louise》(1991)中的影像
说实话，投降也不适合路易丝。她知道警察不会相信真相，因为“我们只是不生活在那种世界里。”
此外，她说，“我不想最后出现在该死的杰拉尔多秀上。”玩笑并不能掩饰她两的恐惧，但是，在犹他州的峡谷地带开车——在炸毁了一辆半挂车的油箱后，他们获得了一种宁静。
两个女性将逃离男性世界，“私奔”而去，这无疑是对男性的最大侮辱，由此，一场不可避免的旨在阻止和遏止女性的的大战全面打响了......
苏珊·萨兰登Susan Sarandon和吉娜·戴维斯Geena Davis在电影《末路狂花Thelma & Louise》(1991)中的影像
无处不在的眼线、摄像头，呼啸着卷起尘沙的警车，闪着寒光的枪口，男权世界的司法体系延伸岀强硬而蛮橫的力量，企图通过暴力使女性屈服和放弃。
但代表着两性对抗的深度的露易斯清楚地认识到了社会法律对因遭受暴力而反抗的女性的严酷与不公。
所以两个女子一直在逃离，即使被逼入绝境也不妥协。而男性对女性的控制向来是软硬兼施的——片中不乏“好男人”。
苏珊·萨兰登Susan Sarandon和吉娜·戴维斯Geena Davis在电影《末路狂花Thelma & Louise》(1991)中的影像
比如路易斯的男友吉米(迈克尔·马德森Michael Madsen饰演)，他在路易斯落难时携结婚戒指而来，传达着一种传统的家庭与婚姻的诱惑。
正义的警察哈尔(哈威·凯特尔Harvey Keitel饰演)对男性罪恶的愤慨和对两个女子减罪的许诺，则传达着传统道德与价值观的诱惑。
但两个“好男人”的出现并没给影片悲观和仇恨的基调带来多少亮色。
电影《末路狂花Thelma & Louise》(1991)剧照，哈威·凯特尔Harvey Keitel
由于片中暗示塞尔玛和丈夫达里(克里斯托弗·麦克唐纳Christopher McDonald饰演)的不幸婚姻也是多年恋爱的结果，由此吉米的意义被消解于无形。
而哈尔的处境更为不妙，他是司法体系中遭受放逐的一员。
当两个女性的行踪被掌握后，主持大局的麦克斯(斯蒂芬·托布罗斯基Stephen Tobolowsky饰演)警官立刻告诉他“你现在已经帮不了我们什么了”。
哈尔的善良和地位无济于事，他只是不由自主地充当了一回男权司法制度诱饵而已。
电影《末路狂花Thelma & Louise》(1991)剧照，迈克尔·马德森Michael Madsen
在《末路狂花》里，爱情的天空是倾斜的，爱情之箭被强行折断。
影片里，无论是爱情还是婚姻，都深受社会性别差异性的残害，或者说因男性的压迫也变异。
塞尔玛与其丈夫达里的爱情与婚姻是无比的混乱与阴暗。
自私、暴躁、专制的达里尔完全是家里的主宰，从来不顾老婆的感受，不把其当人，甚至结婚这么多年，从未让塞尔玛享受过真正的性爱之乐。
电影《末路狂花Thelma & Louise》(1991)美国蓝光版封套
而且正是这种极度的压抑导致了她无畏的/无忌地放纵(她视为放假)，间接成为悲剧的导火线。
露易丝与吉米的爱情看似比塞尔玛幸福，其实质一样。影片之初，露易丝欲打电话给他述说出游之事，一直找不到人，这对于热恋同居的恋人们来说，是不可思议的，也就是说，露易丝几天都不知道吉米跑哪去了?
《末路狂花》所描绘的旅途，无疑是两个女人对抗整个父权社会的过程。
苏珊·萨兰登Susan Sarandon在电影《末路狂花Thelma & Louise》(1991)中的影像
沿途所发生的事物或遇到的人，对她们来说大多是危险的，充满敌意的。这种环境下只有自己的伙伴是能倚靠的对象。
她两狂飙在漫无天际的荒野间的公路上，苍翠的青山迅速地向后疾驰着，风裹挟着黄沙扬起她们的发丝，伴着悲壮的挽歌，她们放肆地呐喊。
露易丝和塞尔玛两人间的情感，是同志间相依为命的革命情感。这在以往的公路电影是看不到的。
吉娜·戴维斯Geena Davis在电影《末路狂花Thelma & Louise》(1991)中的影像
传统的公路电影，结伴而行的多半是一男一女的情侣，要不然就是气味相投的哥儿俩，因为只有男女之间的爱情和男人之间的友情被允许出现在这种阳刚味重的，以冒险为主题，以男性观众为主要对向的影片中。
她们在新墨西哥州被警察重重包围之下，宁死不屈地开车冲入万丈峡谷之中。所以本片的出现，肯定了电影中“另类”旅行拍档的可能性。
电影《末路狂花Thelma & Louise》(1991)结尾时的影像
影片结束前，有人以为露易丝和塞尔玛激情洋溢的一吻，是她们之间同性恋的暧昧情结体现。没有比这一吻更加不含丝毫性色彩的了，她们能够同生共死的那种崇高境界，是俗世男女之情远远不能给予她们的。
这一吻，应看作是感谢，感谢对方在险恶旅途的一路相伴，更感谢彼此的大义凛然，使自身有了坦然面对死亡的勇气。就像两个人走夜路不怕黑一样。
一个能够心甘情愿和你共赴黄泉的人，值得你最大的感激和敬意。把这个吻和同性恋混为一谈，是对这两位女主人公心路历程的严重偏读。
苏珊·萨兰登Susan Sarandon和吉娜·戴维斯Geena Davis在电影《末路狂花Thelma & Louise》(1991)中的影像
随着影片走向高潮，一些人可能对塞尔玛和路易丝有着矛盾的感情：她们是女权主义者还是来自地狱的婊子？事实也并非如此。她们是有血有肉的女人，是为了揭露性别歧视带来的危害。卡莉·克里Callie Khouri的剧本不是关于愤怒或复仇，而是关于对社会不公的控诉。
《末路狂花》作为女性电影对主流电影的跨越，它重构了男性文化模式下公路片所有的元素敞篷车、左轮手枪、夜总会、酒、摇滚乐以及性和暴力。
电影《末路狂花Thelma & Louise》(1991)宣传照，苏珊·萨兰登Susan Sarandon(左)和吉娜·戴维斯Geena Davis
女性对男性强盗文本的戏仿更是本片最引人注月之处：潇洒利索的抢劫、挟持警察、路途上的艳遇、枪击油罐车、戴着墨镜的女孩手持左轮手枪驾驶汽车围着受害者兜着圈并不断大喊大叫……
这种整体挑战的姿态支撑着女孩们走得更远，它与男性公路片最大的区别在于：性别的困境迫使她们已无法如最初计划的那样仅仅作一次小小的旅行再回到原来的起点，而只能走向对男权社会彻底的对抗。
电影《末路狂花Thelma & Louise》(1991)美国DVD版封套
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